Однажды Мэри Редфеллоу, девушка из очень богатой семьи, влюбилась в бедного музыканта, забеременела от него и наотрез отказалась делать аборт. В итоге отец выгнал ее из дома, а новоиспеченный супруг умер почти одновременно с рождением сына, которому, впрочем, это не помешало остаться претендентом на наследство семьи Редфеллоу. Чтобы его получить, требовалась самая малость: смерть семи представителей рода, которым повезло родиться раньше. Сына, кстати, зовут Беккет, и эту историю он рассказывает тюремному священнику за считанные часы до собственной казни.

Фильм "Наследник" имеет две параллельно развивающиеся сюжетные линии. Одна в настоящем, где Беккет — заключенный в камере смертников, а вторая начинается еще до его рождения и призвана подвести героя к тому положению, в котором он предстает в начале фильма.

Этот прием, во-первых, быстро дает возможность по достоинству оценить игру Глена Пауэлла, благодаря которой в каждой из двух линий повествования перед нами практически одновременно предстают два принципиально разных человека. Причем разных даже визуально, за счет невербалики. Ну а во-вторых, стимулирует досмотреть кино до конца, поскольку Беккет за несколько часов до казни смотрится гораздо более уверенным и наглым, чем до первого убийства.

Сама история — это, в принципе, одно из достоинств фильма: тут и неоднозначность главного героя, и неожиданные повороты, особенно, ближе к концовке, и материал на подумать.

С одной стороны, путь Беккета к наследству — это порочная дорога по головам в прямом смысле слова. С другой, после просмотра вряд ли кто-то всерьез будет жалеть его жертв. Более того, героя даже ждет битва с "финальным боссом", где он выступит точно не в роли "плохого парня". Но в определенный момент был у Беккета шанс пойти альтернативной дорогой — тем, что некоторые до сих пор называют простым человеческим счастьем: жизнь в достатке и с любимой женщиной под боком. Причем, по иронии судьбы, шанс этот возник именно благодаря тому пути, по которому герой пошел изначально.

А теперь давайте-ка посмотрим, что у фильма написано в графе жанра. С триллером и драмой все более-менее понятно, но есть еще и комедия. И это тоже одна из изюминок "Наследника", за счет которой кино выглядит не тяжелым и заумным, а драйвовым, легким и по-хорошему хулиганским.

И тут, конечно, стоит отметить выразительные, нарочито карикатурные образы. Тут вам и практически невменяемый прожигатель жизни, и типичный представитель бездарной богемы, и экстравагантный проповедник, и другие яркие типажи.

Но особенно хочется выделить образы двух женщин, сыгравших ключевую роль в жизни Беккета.

С одной стороны, Джулия, детская любовь главного героя, со своей циничной ловкостью временами смотрится так, что невольно задумываешься, не является ли она галлюцинацией Беккета. Ее, кстати, блестяще сыграла Маргарет Куэлли, знакомая нам, в частности, по роли Сью в "Субстанции", фильме, который, несмотря на совсем иной сюжет, оставляет схожее с "Наследником" послевкусие.

А в качестве противовеса Джулии выступает Рут (Джессика Хенвик) с ее нарочито земными приоритетами, один из немногих персонажей, способных заставить зрителя искренне сопереживать. В итоге герой не раз будет делать выбор — осознанный или вынужденный — не только между двумя женщинами, но и между двумя моделями жизненного пути.

Финальный выбор предстоит Беккету и в самой концовке, после череды крутых поворотов и сюжетных кувырков. И развязка тоже в некотором смысле является изюминкой фильма. Впрочем, для кого-то и горькой пилюлей: уж больно она вышла провокационной и подчеркнуто насмешливой по отношению к таким понятиям, как "хорошо" и "плохо".