Es esta la segunda ocasión en que se programa este título después de que por aquel año 2011 se estrenara en el Palau de les Arts con el israelí Omer Meir Wellber en el podio. ' Evgueni Oneguin' es sin duda uno de los grandes, y más queridos, títulos del repertorio y una de las obras más inspiradas de Chaikovski, ópera en la que quizás queda patente la esencia musical y personal del gran compositor ruso. Hay que decir que en esta segunda visita los resultados globales pueden calificarse de notables, aunque no memorables. De lo mejor de la noche, la dirección segura e inspirada del joven y sobradamente preparado director ruso Timur Zangiev , que está llamado a ser una de las batutas más importantes de las próximas décadas. Ya ha dirigido en el Festival de Salzburgo a la Filarmónica de Viena y va a estrenarse, precisamente con Oneguin, en el Met esta misma temporada. Zangiev dirige con plena autoridad luciendo maneras propias ya de un maestro veterano. Una lectura coherente, renunciando a grandes volúmenes y espectacularidad en los números de conjunto, pero de profunda poética y plagada de detalles sin dejarse seducir por la vertiente más melodramática de esta maravillosa música. La orquesta responde con suntuosidad en su sonido global con destacables intervenciones de los solistas de las maderas en los acompañamientos, como el primer trompa, salvo un pequeño desliz, en un primer acto que es un tormento (o un disfrute), según se mire, para este instrumento. Magnífico una noche más el Cor de la Generalitat , de los más aplaudidos, en perfecta conexión con el foso y el gesto claro del director ruso. En cuanto a elenco vocal, Mattia Olivieri, que debuta en el rol, es un más que aceptable, aunque un tanto irregular Oneguin. Eso sí, puede adivinarse un Oneguin mucho más sólido conforme vaya domando su voz, principalmente su línea de canto para este fascinante rol. Se le notó algo fatigado en el último acto y es de agradecer que, a pesar de no llegar en plenitud, lo diera todo en la impresionante y demandante última escena. La norteamericana Corine Winters , celebrada Jenufa en la producción de hace tres años en este teatro con Gustavo Gimeno en el podio, quizás no sea la voz ideal en cuanto a medios, pero tiene el talento de ser Tatiana como en su día fue Jenufa, lo que no está al alcance de muchas cantantes y demostrando que la ópera es mucho más que buscar la perfección en el canto. La oscuridad que puede dar a su canto es perfecta para uno de los roles más complejos del repertorio. Magnífica dramática y musicalmente en el aria de la carta del primer acto. Capítulo aparte merece el Lensky de Dmitri Korchak que una vez más (ya lo hizo en 2011), nos emociona con su canto, su sensibilidad y su capacidad de transmitir los sentimientos de fatalidad de un amorosamente herido Lensky anticipándonos su muerte en el duelo. Korchak es de esos cantantes que estás esperando su siguiente frase con expectación. Su memorable Kuda Kuda fue la intervención más aplaudida de la función y en el turno de saludos fue el más braveado del elenco. Otro de los triunfadores de la noche es el bajo georgiano Giorgi Manoshvili , en el curiosamente corto papel como Príncipe Gremin, pero al que el compositor le dedica un aria que es un regalo para cualquier cantante de esa tesitura. Mantienen el nivel general Ksenia Dudnikova como Olga, Margarita Nekrasova y Alison Kettlewell como Filipievna y Larina y el británico tenor Mark Milhofer como un convincente Monsieur Triq. Elegante y esencial la escena de Pelly que, precisamente, a través de la desnudez escénica permite al espectador centrarse en lo esencial: los protagonistas y sus sentimientos expuestos descarnadamente de un libreto que nos atrapa desde el primer instante. Una tarima que gira, unos paneles que se repliegan abrazando o ahogando a Tatiana, unas escaleras sin adornos en el tremendo final, son suficientes para sumergirnos sin marcha atrás en una ópera en la que no hay enredos, no hay situaciones poco creíbles y que, sin embargo, es uno de los grandes dramas de la historia de la lírica sin que ninguno de los dos protagonistas pierda la vida. Éxito absoluto con una ópera que verdaderamente conmueve y más si se representa con este nivel de calidad. Domingo de 25 enero de 2026. Palau de les Arts de Valencia Evgueni Oneguin, opera en tres actos de Piotr Chaikovski Mattia Olivieri, Corine Winters, Dmitri Korchac, Ksenia Dudnikova, Giorgi Manoshvili Cor de la Generalitat Orquestra de la Comunitat Valenciana Timur Zangiev, director musical Laurent Pelly, dirección de escena
