Le polar de l'été sur la Symphonie fantastique de Berlioz
L'absence de Harriet inspire certes toute l'œuvre mais sa présence a suffi pour y opérer une modification éloquente. Écoutons l'interprétation du musicologue Claude Abromont, professeur au Conservatoire de Paris, qui signe ce qui est à mes yeux l'ouvrage le plus passionnant sur cette œuvre majeure de la musique occidentale:
Cet épilogue [du premier mouvement] qui symbolise le mariage devrait être marqué par une certaine euphorie. Pourtant, le sentiment qui prédomine est celui d'une incommensurable tristesse [...]. La symphonie date de 1830 mais l'épilogue du premier mouvement n'a été ajouté qu'en 1834 [...] Toute la symphonie se déploie sur le mode du fantasme à l'exception de cet épilogue qui, lui, décrit la réalité. Cette dernière est très éloignée du rêve initial ; Harriet, idéal fantasmé, s'est révélée une épouse acariâtre, dépensière et aigrie. Berlioz n'a jamais été heureux en époux bourgeois, il a étouffé.
Épouser "l'inspiratrice de l'année" comme dirait le très dix-huitièmiste (il est vrai) Philippe Sollers, n'est pas toujours une bonne idée.
Cette Enquête autour d'une idée fixe signée Claude Abromont se lit exactement comme le contenu de l'œuvre phare de Berlioz, comme un polar. Véritable prouesse cinématographique composée soixante ans avant les premiers films de Laurie Dickson, la Fantastique devrait être un choc visuel autant qu'auditif pour ses contemporains:
Une musique peut-elle être figurative? Est-il possible de peindre quelque chose comme une montagne par le seul artifice des sons? [...] Il est facile de distinguer les palpitations cardiaques désordonnées évoquées par le premier accompagnement de l'idée fixe ou se saisir d'allusions au dialogue de deux bergers se répondant d'une montagne à l'autre dans l'échange entre le hautbois et le cor anglais [...].
Abromont nous guide dans ce véritable plan-séquence Hitchcockien qu'est la scène du bal:
[...] Berlioz installe le décor de la scène chorégraphique qui s'ouvre par l'assimilation d'un effet sonore subtil. Les arpèges des harpes de l'introduction sont élaborés comme en écho des formules des violoncelles et contrebasses. Et les trois derniers échos créent une étonnante illusion acoustique, celle d'un espace de moins en moins réverbérant, comme si le son était progressivement absorbé par les lourdes tapisseries rouges de la salle de bal où l'on entrerait peu à peu. Pour ce faire, Berlioz retarde l'écho. [...] Simultanément, Berlioz élimine méthodiquement la durée de l'écho, le rendant plus lointain et moins audible. L'effet est encore plus saisissant lorsque les deux harpes sont disposées loin l'une de l'autre, d'une façon quasi stéréophonique.
Ce guide de voyage à la Fantastique de Berlioz est le plus complet que l'on puisse imaginer: des notions de psychanalyse ou de gender theory dans un ouvrage qui traite d'une œuvre musicale pourraient bien constituer une marmelade intello gênante qui cacherait tout simplement des lacunes d'analyse formelle. Rien de tel chez Abromont, l'un des analystes de musique les plus passionnants et érudits. Si son livre se lit comme un polar, il ne le doit pas à cette intention paternaliste de "faire simple" mais plutôt à sa lecture informée de Berlioz, compositeur mais aussi écrivain, passionné aussi bien de Shakespeare que de Beethoven et dont la vie est aussi romanesque que son œuvre.
Tout comme chez Johnny et Laeticia, il y avait du Pipol à son mariage avec Harriet, même s'il manquait à Victor Hugo, Alexandre Dumas, Heine, Chopin, Sand, Paganini, Liszt, Alfred de Vigny, Théophile Gautier - tous présents - le côté pittoresque des Balkany et Dick Rivers.
Tout comme aujourd'hui, André Rieu était bien présent et très populaire: Ludwig Wenzel Lachnith a bien réussi son entrée dans l'histoire de la musique ayant tant agacé Hector pour "avoir assassiné Mozart".
Depuis les anecdotes qui explicitent toute une époque et une œuvre, aux passages qui éclairent de manière nouvelle et précise des pans entiers de la Symphonie fantastique (le rapport de Berlioz aux "règles du jeu" de la composition académique, le sens de ses "erreurs" harmoniques), ce Berlioz est indispensable. Un seul hic:
La Symphonie fantastique associe les deux versants complémentaires de tout esprit créateur: recherche de sens et quête hédoniste.
Pourquoi diable la toute première phrase de l'avant-propos même de ce livre exceptionnel contient cette inexactitude flagrante quant aux "deux versants complémentaires de tout esprit créateur"? Tout simplement parce qu'une recherche de sens dissociée d'une quête hédoniste semble totalement inconcevable pour l'auteur.
On pense pouvoir s'arranger avec ce défaut.
Pour aller plus loin:
Claude Abromont, La Symphonie fantastique: enquête autour d'une idée fixe, La Rue musicale, 2016.
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