Фильм «Братья Систерс» с Хоакином Фениксом и Джейком Джилленхолом: рецензия и трейлер

Французский режиссер Жан Одиар, прославившийся в качестве сценариста легендарного «Профессионала» с Жаном-Полем Бельмондо и режиссера драм «Ржавчина и кость» и «Пророк», решил снять вестерн с человеческим лицом. Для этого взял книгу Патрика де Витта «Братья Систерс» и впихнул в кино по полной программе знакомой всем нам с детства атрибутики: кони, пальба, каньоны, ковбойские шляпы, поиски золота… На этом можно было бы рецензию, собственно, и закончить, если бы не актеры, которые ввязались в этот проект. Джон Си Райли явился мотором этой истории, именно он сагитировал Одиара на фильм, именно он стал сопродюсером картины и сыграл старшего брата. Роль же младшего исполнил Хоакин Феникс. Химия, которая существует в кадре между этими актерами, дает основание  назвать их одним из лучших мужских дуэтов в мировом кинематографе. И номинации на «Оскар» им в этом году не избежать. Джон Си Райли, конечно, переиграл тут всех, но и для Хоакина Феникса эта роль — одна из лучших в карьере, если не лучшая.

Теперь о сюжете. Братья со смешной фамилией Систерс — отвязные головорезы. Зритель знакомится с героями в момент, когда они, участвуя в очередной разборке, вдвоем уничтожают целую шайку боевиков. Вскоре братья получают задание от некоего бандюгана Коммодора (Рутгер Хауэр, которого очень трудно найти в этом кино) разыскать прохиндея-алхимика Уорма. Он придумал реагент, способствующий поискам золота: выльешь такой в реку — и дно заискрится-засверкает слитками — только успевай собирать. Братья отправляются по следам химика, постоянно попадая в переделки. Чем больше этих передряг возникает — тем ближе зритель знакомится с героями и тем больше проникается к ним сочувствием. И тут традиционный вестерн разваливается, а фильм сворачивает в сторону психодрамы. Причиной  всей этой жуткой, кровавой, неприкаянной жизни братьев Систерс является психологическая травма, полученная, как водится, в детстве. Родной отец сломал сыновьям жизни, и теперь они идут по этому замкнутому кругу, не имея цели, дома, покоя...

Старший  Илай (Джон Си Райли) — медлительный, обстоятельный, похожий на медведя, в быту добродушен и застенчив (он даже с падшей женщиной робок), в бою — рассчетлив и бесстрашен. Младший Чарли  (Хоакин Феникс) — дерзок и безбашенен в любых обстоятельствах. С самого детства он влипал в дурацкие истории, а старший брат, нехотя, но помогал ему из них выбираться, защищал, вписывался в любые драки — ну брат же. Так и докатились до статуса наемных убийц. Теперь рыщут по каньонам, наводят ужас на всех, грабят, прячут сокровища в земле — и снова отправляются в путь. Эти громилы, чьи чувства задубели вместе с их кожей, не моргнув глазом  могут размозжить череп человеку, но при этом  будут оплакивать горючими слезами смерть любимой лошади, бросаться в горящую конюшню, чтобы спасти четвероногих...

Конечно, в конце концов они встретятся с химиком Уормом (Риз Ахмед), да не с ним одним — а и с его спутником Моррисом (Джейк Джилленхолл). Одиар нам и тут подготовил большой сюрприз: и этот актерский дуэт прописан яркими и сочными красками. Вместо того, чтобы перестрелять друг друга, мужчины подружатся. Химик, одержимый идеями построения идеального общества (именно для этого он и добывает золото), почти убедит всех бросить свои старые занятия, осесть в коммуне, где все равны и счастливы. Слушая его речи, видя его вдохновенные глаза (фанатика? сектанта? революционера?) в суровых душах этих мужчин начнут распускаться цветы, но корни пустить не успеют — случится трагедия...

И тем не менее услышанное и увиденное изменит героев. Как перевернет их жизнь  и… зубная щетка. Только-только вошедшая в быт американцев, она в фильме является символом новых времен, меняющегося общества, атрибутом культуры. Двое из героев, которые начинают пользоватья новинкой, чуствуют себя почти кровниками, людьми, поднявшимися на другой уровень, ведь щетка по сути — своеобразная декларация своей готовности преобразиться, встать на путь чистоты не только физической, но и духовной.

Мир вещей в этом фильме вообще очень значим. Герои носят такие рубашки, которые даже свиду кажутся пропахшими потом и кровью. Зато, когда они принимают ванну, переодеваются в новое, зрителя словно обдает волной свежести. А это новое изобретение — туалет с ручкой для смывания, которую Илай вертит почти благоговением? А красная шаль, которую Илаю когда-то подарила добрая девушка и запах которой для него — сама любовь? Неписуемой красоты в кадре также пейзажи — все эти каньоны, реки, леса и пески — художников-постановщиков фильмам тоже не мешало бы номинировать на «Оскар».

Возможно, финал фильма — возвращение блудных братьев в родной дом, к маме, выглядит и излишне мелодраматичным. Возможно, перерождение героев можно было бы показать тоньше и деликатнее — через любовь, например, к молодой женщине или ребенку. Но что выросло, то выросло, не самый плохой фрукт — изящная французская версия амерканского вестерна. Кстати, настроению зрителя тут очень помогает музыка оскароносного Александра Деспла, работавшего на таких фильмах, как «Форма воды» и «Отель Гранд Будапешт». Так что идите на «Братьев Систерс» — будет где и поплакать, и посмеяться.

Трейлер фильма «Братья Систерс»

[GOLOS=1236]

Читайте также:

«Робин Гуд. Начало», «Суспирия», «Проводник» и другие киноновинки недели