Барселона: стрит-арт как управляемый пожар
Что общего между контролируемыми небольшими пожарами и политикой толерантности по отношению к стрит-арту?
Стрит-арт продолжает вызывать оживленные споры во всех цивилизованных
сообществах. Современным горожанам бывает трудно провести черту между
позитивным искусством и вандализмом. Документалист Иэн Карри, автор документального
фильма и арт-проекта Mapping Barcelona Street Art, предлагает взвешенную
точку зрения на этот вопрос.
Противники граффити часто клеймят художников стрит-арта ссылками на пещерных людей и первобытную живопись. На самом деле, импульс нарисовать что-либо на стене –пусть бы даже всем известный генитальный образ или свое собственное имя – является неотделимой частью человеческой природы. Но если пещерные жители оставляли на скалах рисунки безо всяких неприятных последствий и преследований, то с возникновением городов, а значит, и властных институтов, ситуация сильно изменилась. У художников возник соблазн использовать городские стены для политически заряженных высказываний и мирных протестов. Властям, конечно, это не понравилось. Так возникло понятие о вандализме и «загрязнении городского пространства». С тех самых пор продолжается настенная борьба между авторитетом и личностью, между строгим порядком и свободой высказывания. При этом, чем больше давит власть, тем сильнее и деструктивнее становятся настенные протесты.
Карри приводит параллель с лесными пожарами: в некоторых районах Испании существует политика нулевой толерантности и по отношению к лесным пожарам, хотя эта политика уже доказала свою неэффективность. На самом деле небольшие пожары необходимы лесу; если экосистема вовремя не очистит себя от сухих сучков, опавших листьев и прочего такого же, то все эти отходы лесной жизнедеятельности сформируют легко воспламеняемую биомассу, которая при следующем возгорании не подастся тушению и уничтожит весь лес. Поэтому в Канаде, например, пришли к политике контролируемых небольших пожаров, который позволяют сохранить лесной фонд в сохранности.
На примере Барселоны просчеты в борьбе с уличным искусством просматриваются наиболее отчетливо: политика толерантности, сохранявшаяся там с 1970-х и до начала 2000-х годов, привела к сокращению вандализма и одновременному всплеску позитивного искусства. В 2000-2004 годах Барселона стала крупнейшим центром стрит-арта, куда съезжались гонимые художники из всех стран мира. В результате именно здесь были созданы наиболее светлые и приятные глазу образы уличного искусства, разработаны новаторские техники стрит-арта.
Тем не менее, позднее власти Барселоны повели себя недальновидно. Начавшаяся с середины 2000-х годов кампания по «формированию позитивного имиджа города для туристов» предполагала гонения уличных художников. В итоге из города разъехались именно профессиональные художники и творцы. В то же время, город пережил нашествие арт-вандалов с резко протестными, деструктивными формами высказывания.
Подготовила Серафима Гаврилова