Шедевры мировой оперы с Динарой Алиевой
Посвящение Марии Каллас в Большом зале Московской консерватории
Легендарная Мария Каллас (1923–1977) родилась в семье греческих эмигрантов в Нью-Йорке: дата ее рождения – 2 декабря. Столетний юбилей всемирно известной, выдающейся примадонны пришелся на 2023 год, но, словно вдогонку к нему, 1 декабря ушедшего 2024 года в Большом зале Московской консерватории прошел вечер «Шедевры мировой оперы», приуроченный ко дню рождения певицы-легенды. Его организатором выступило концертное агентство RusConcert. Коллективным участником проекта подвизался Государственный академический симфонический оркестр России им. Е.Ф. Светланова, за дирижерский пульт которого встал Иван Никифорчин. Солисткой вечера стала блистательная Динара Алиева.
На обложку программы обсуждаемого концерта помещен коллаж из фотографий Марии Каллас и Динары Алиевой, и, глядя на него, нельзя отделаться от ощущения визуального сходства двух певиц – не буквального, конечно, но удивительно органичного по «родству скульптурного облика», словно лица высечены одним мастером из одной «глыбы музыки». Но если говорить о том вокальном драматизме, о той неистовой и нежной чувственности, что в трактовках образов оперных героинь присуща обеим певицам – легенде XX века и нашей ярчайшей современнице, – то тотчас же понимаешь, насколько близки, насколько созвучны их вокально-артистические темпераменты. К слову, Динара Алиева – лауреат II премии Международного конкурса оперных певцов им. Марии Каллас в Афинах (Греция, 2007), и эта победа в коллекции ее конкурсных побед, несомненно, знаковая!
Динара Алиева – выпускница Бакинской академии музыки (2004). Она стажировалась у великой Елены Образцовой (1939–2015), совершенствовала свое вокальное мастерство у одного из лучших отечественных педагогов, профессора Светланы Нестеренко (1947–2020). Влившись в 2010 году в труппу Большого театра России, певица смогла стать его невероятно харизматичной солисткой, и ее последние премьеры в главном оперном театре страны – титульные партии в «Тоске» Пуччини (2021) и в «Адриенне Лекуврер» Чилéа (2023) – не оставили ни малейшего сомнения в том, что нишу драмсопрано артистка заняла уверенно и прочно, став в труппе де-факто единственной эталонной исполнительницей партий этого амплуа.
Убедиться в этом с новой силой мы смогли и на концерте ко дню рождения Марии Каллас: в драматическом оперном репертуаре певица продолжает царить безраздельно – с достоинством профессионала, достигшего впечатляюще высокого уровня академической вокальной культуры. Концертными программами Динара Алиева радует своих поклонников с регулярным постоянством, и в связи с этим вспоминается ее предыдущий концерт на этой же сцене, состоявшийся в июне ушедшего года под занавес прошлого театрально-концертного сезона.
Тогда прицельно оперным было лишь первое отделение, и в нём прозвучала и молитва Тоски из одноименной оперы Пуччини, и ставшая подлинным выражением артистического кредо певицы выходная арии Адриенны из одноименной оперы Чилеа, которая и на сей раз была исполнена с предшествующим ей мелодекламационным речитативом, что меломаны смогли оценить по достоинству. В родном отечестве лучшей исполнительницы данной партии сегодня и не найти, и на сей раз после интермеццо из этой оперы проникновенно тонко и чувственно рельефно прозвучала также предсмертная ария Адриенны «Poveri fiori», так что фрагменты из «Адриенны Лекуврер» стали ярким центром первого отделения.
На сей раз пуччиниевский блок составил остов второго отделения, которое открылось интермеццо из «Сельской чести» Масканьи. В этот блок, кроме молитвы Тоски, вошли также три фрагмента из «Мадам Баттерфляй»: сцена и ария Чио-Чио-сан «Un bel dì, vedremo», интермеццо и представшая концентрированным сгустком вокального драматизма финальная ария главной героини «Tu? Tu? Piccolo Iddio!». Надо ли говорить с каким глубинным и мощным аффектом она прозвучала! Трагически-мрачная, несколько аскетичная по своему мелодическому рисунку ария Фиделии «Addio, addio mio dolce amor!» из последнего акта «Эдгара» Пуччини предстала изысканным музыкальным раритетом, из которого Динаре Алиевой удалось сделать весьма живописную «вокальную картинку».
Финалом вечера стали увертюра и хабанера главной героини из оперы Бизе «Кармен», и для рецензента этот ход оказался настоящим сюрпризом. Итальянская опера вообще, а «страсти веризма» и подавно – фирменный репертуарный конек певицы, а из ее французских героинь с ходу вспоминается лишь только Микаэла всё в той же «Кармен», ибо прекрасной исполнительницей этой лирической партии Динара Алиева была когда-то на сцене Большого театра. Вторжение на территорию меццо-сопрано неожиданно, однако стилистическое чутье исполнительницы позволило ей соткать изысканно страстное вокальное полотно и на ниве французской оперы: нюансировка и чувственная глубина вокальной палитры живописную «вокальную картинку» смогли нарисовать и в этом хите оперного академизма, властно заставив меломанов обратиться в слух…
Но начался вечер с увертюры и каватины Нормы «Casta diva» из одноименной оперы Беллини. Возможно, из того репертуара, что в активе Динары Алиевой превалирует сегодня, эта партия стоит некоторым особняком, однако на фактуру драмсопрано, коим обладает певица, эта партия ложится просто идеально, и можно только помечтать о том, чтобы когда-нибудь услышать в ней и героиню нашего обзора. Во всяком случае ее «Casta diva» стала совершенным музыкальным откровением – пробой вокального пера высшей пробы.
Нельзя было не плениться и драматическом бельканто Верди в ариях двух Леонор – из первого акта «Трубадура» и последнего акта «Силы судьбы». Наряду с увертюрой к «Силе судьбы» они прозвучали в финале первого отделения. Ни той, ни другой оперы в репертуаре Большого театра России сегодня нет, и это досадно, поэтому встретиться с ариями героинь этих опер хотя бы в концертном формате – всегда истинная радость. В 2016 году партию Леоноры в «Трубадуре» Динара Алиева исполнила в Риге на сцене Латвийской национальной оперы и на родине Верди – на сцене Teatro Regio в Парме, а что касается «Силы судьбы», важно отметить, что в 2023 году на лейбле Classic Company с участием певицы в партии Леоноры вышла полная запись этой оперы (оркестр и хор театра Carlo Felice в Генуе; дирижер – Валерио Галли). И всё же обсуждаемый вечер закончился на прелестной лирической ноте Пуччини: на бис и на этот раз прозвучала беспроигрышная – на все случаи жизни! – ария Лауретты из оперы «Джанни Скикки»…
Фото из архива певицы
Если вам требуется быстро и выгодно продать недвижимость в Москве, обращайтесь по адресу https://gmnr.ru/prodat-nedvizhimost/. На сайте можно оставить онлайн-заявку и получить подробную консультацию по всем вопросам, которые вас интересуют.