Кричащая шепотом: Памяти Натальи Назаровой
Красавица-интеллектуалка Наташа поступила в ГИТИС с четвертой попытки — слишком умна, слишком глубока, слишком независимое мышление. Возможно, именно эти качества заставили актрису Московского ТЮЗа, после небольшого опыта работы в многозначительно зарождающемся новом русском кино, переквалифицироваться в драматурги. Сценарным дебютом Нататальи стала драма «Дура», сублимировавшая столичный и театральный опыт автора. Историю, болезненно рефлексирующую на тему нового культурного сообщества, воплотил на экране режиссёр Максим Коростышевский, а сама Наталья сыграла в картине эпизодическую роль.
Свойство актерской профессии «переодеваться», менять стили, органично существовать в различных обстоятельствах, позволили Назаровой реализоваться не только в драме — этот жанр был особенно любим Натальей, но и в материале, совершенно не свойственном характеру автора. Так наряду с гуманистическими драмами «Слушая тишину» Александра Касаткина, «Компенсация» Веры Сторожевой, «Иван сын Амира» Максима Панфилова, Наталья успешно работала над литературным материалом для сериалов и коммерческих картин. Будучи частью авторских коллективов, Наталья принимала участие в работе над военной драмой «Балканский рубеж» Андрея Волгина, историческим сериалом «Седьмая симфония» Александра Котта, телероманом «Бесы» Владимира Хотиненко и даже успешным многосерийным проектом для подростков «Ранетки» на СТС. Жемчужиной сценарного мастерства Натальи Назаровой стала страстная любовная драма «Измена» Кирилла Серебренникова, написанная в соавторстве с режиссёром. Картина приняла участие в конкурсной программе «Горизонты» на Венецианском кинофестивале.
В 2012-м году успешный сценарист Назарова дебютирует в режиссуре. Её драма «Дочь», снятая совместно с режиссёром Александром Касаткиным, стала настоящим событием конкурсной программы кинофестиваля «Кинотавр». Откровенный, жёсткий и вместе с тем пронизывающий насквозь сюжет, авторская бескомпромиссность и необходимость страшного выбора, встающего перед главной героиней фильма, выдающаяся работа с актёрами сразу же поставили режиссёра-дебютанта Назарову в один ряд с медийными режиссёрами «Новой российской волны». Фильм открыл для широкой публики не только имя нового фестивального автора, но и актеров. Студентка Назаровой — актриса Мария Смольникова, после яркого дебюта в «Дочери» стала одной из ведущих актрис МХТ им. А.П. Чехова. Для актера Владимира Мишукова роль священника в «Дочери» также стала трамплином для успешной карьеры в авторском кино.
В качестве режиссера Назарова создала пять полнометражных картин и приняла участие в создании трех альманахов. Чаще всего Назарова от сюжета к сюжету говорила о судьбе женщины в сложном жестоком мире мужчин, о её силе и стойкости, великодушии и жертвенности, чувстве справедливости и принятии обстоятельств, невзирая на которые героиня всегда находит выход к свету. Примечательно, что в последней картине «Филателия» Назарова как будто закрыла для себя авторский гештальт, подарив героине счастье нежданной любви. Чутко реагируя на вибрации общества, Назарова с помощью тонких инструментов умела вызывать колебания именно тех струн, которые резонировали в унисон с действительностью. Драма «Простой карандаш» 2019 года — пожалуй, самое яркое социальное высказывание Назаровой. В нём сконцентрировались все болевые точки современного общества и, вместе с тем, пророчества, сбывшиеся в течения последующих пяти лет. Тонко, не проговаривая в лоб, Назарова рассказала о жизни убежденного интеллигента в предковидной России, поставив неутешительный диагноз обществу молчунов и соглашателей, где образованная женщина с принципами бросает вызов костному, разложившемуся, запуганному социуму.
Сама Наташа была спокойным, сдержанным человеком, сохраняющим достоинство в любой ситуации, в то время как её героини кричали с экрана, заставляя зрителя думать, чувствовать, жить. Вместе с Назаровой захлопнулась дверца в то самое измерение, где реальность преломляется под углом мировоззрения зрителя, предлагая ему взглянуть на привычную реальность в непривычном ракурсе. Назарова была истинным голосом интеллигенции в кино — тихим, но пронизывающим насквозь. Вместе с Натальей ушла эпоха последних авторов, рожденных и выросших в СССР, взявших всё лучшее от родителей, привыкших читать между строк и продираться к смыслам сквозь завесу псевдо-патриотического тумана. В новой наступающей эре прозрачного бытия таким художникам как Назарова вряд ли найдется место. А потому и уход её можно считать удивительной логичной точкой в короткой жизни страны, так недолго грезившей о свободе.
Ссылки по теме
Скончалась актриса, режиссер и сценаристка Наталья Назарова
«Филателия» Натальи Назаровой и «Белый пароход» Инги Шепелевой вошли в конкурс Девятого фестиваля «Золотой ворон»
«Тайга»: Мамины дочки
Пока летит камень: «Голиаф» в Театре «Шалом» — спектакль о доброте и неизбежности истории
«Мастер и Маргарита» и «Воздух» номинированы на премию «Белый слон»
Режиссеры Владимир Хотиненко и Александр Котт вошли в состав экспертного совета Дальневосточной Кинопремии
Драма «Филателия» взяла главный приз фестиваля «Киношок»
В конкурс 33-го «Киношока» вошли работы Натальи Назаровой, Татьяны Колгановой и Рауфа Кубаева
Окно в Европу-2024: Затерянные в провинции
Фестиваль «Окно в Европу» объявил победителей
Кинофестиваль «Окно в Европу» представил конкурсную программу и жюри
«Простой карандаш»: Чертеж для учителя
Киномарафон Арктического международного кинофестиваля «Золотой ворон» продолжится до 30 апреля
«Шаляпин»: Мятежный гений
«Петербург. Только по любви»: Это будет нетрудно
Документальный фильм «Оторванные» получил гран-при кинофестиваля «Золотой ворон»
Фильм «На выдохе» с Анастасией Самыловой и Еленой Подкаминской открыл кинофестиваль «Золотой ворон»
Фильмы с Ольгой Бодровой и Иваном Янковским включены в конкурс Шестого Арктического международного кинофестиваля «Золотой ворон»
История в эмиграции: Иван Янковский, Гоша Куценко и Кузьма Сапрыкин
Документальную ленту Сергея Кальварского «Волнами» назвали лучшей на Международном кинофестивале «Евразийский мост»