Лукас Кранах III, Ларжильер, Чиппер: Музей ИЗО открыл выставку мастеров Европы прошлого

Черно- и краснофигурные античные сосуды, расписная и лепная керамика и предметы быта VI–III веков до нашей эры, некогда доставшиеся казанскому музею от Государственного Эрмитажа, а еще икона XIV века в католической традиции и калейдоскоп классической западноевропейской живописи начиная с XVI века, итальянская майолика, скульптуры из белого мрамора – это преимущественно из коллекции казанского коллекционера XIX века Андрея Лихачева. В Музее ИЗО Татарстана открылась небывалая по своему художественно-историческому наполнению и разнообразию выставка «Новый взгляд». Из фондов, можно сказать, достали всё лучшее сразу – в пяти залах разместили больше 120 экспонатов из разных эпох, созданных в разных жанрах.

Экспозиция – результат переатрибуции предметов западноевропейского искусства, которую региональному музею помогли провести коллеги из Пушкинского музея – Виктория Маркова и Вадим Садков.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Мы надеемся, что в будущем, когда будет завершено изучение нашей коллекции, сделаем каталог западноевропейской живописи. Ее в нашем собрании около 380 произведений. Большая часть уже осмотрена Садковым, хотя и сейчас не обо всех работах еще мы можем сказать, чьей кисти они принадлежат. Но работа идет полным ходом», – отметила в беседе с журналистами главный хранитель, заместитель директора по хранению и учёту музейных фондов Марина Кутнова.

Античную керамику, которая была передана в Казань в 1974 году Эрмитажем, посетителям представляют впервые. В витринах – сосуды разных форм, масляные лампы, черепок от некогда большого расписного изделия, в этом же зале – классическая гравюра Италии XVI–XIX веков.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

Один из самых привлекающих взгляд экспонатов – большая икона в католической традиции. Она же – самый старинный на выставке образец западноевропейской живописи. Эту «Мадонну со святым Стефаном и святым Антонием аббатом» написал в 1390-х годах флорентийский живописец Мариотто ди Нардо. Икона создана на трех совмещенных досках, что хорошо видно с ее оборотной стороны. В казанском художественном музее она находится с 1932 года. Установить автора этого редкого для российских музеев образца искусства итальянской готики помогла совсем недавно, только в прошлом году, главный научный сотрудник Пушкинского музея Виктория Маркова – по подписи художника.

Доктор искусствоведения, профессор, главный научный сотрудник отдела искусства старых мастеров ГМИИ имени Пушкина Вадим Садков атрибутировал девять произведений. Прежде в их «паспорт» либо вкралась ошибка авторства, либо о них вообще не было ничего известно.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Уровень знаний науки об искусстве сильно изменился. Развитие науки, методологии, принципов, накопление и систематизация фактологического материала позволяют понять атрибуцию, и то, что приписывалось вчера, как правило, знаменитым художникам, оказывается работами их современников, менее популярных сейчас. Рембрандт, Гольбайн, Рафаэль, Тициан не делали плохих по художественному качеству произведений. Но это совсем не значит, что всякая мало-мальски хорошая картина обязательно исполнена этими великими мастерами, поскольку были их современники, роль и значение творчества которых со временем были забыты, ушли в тень, а теперь мы это всё по новой открываем», – пояснил журналистам Садков.

Так, новую атрибуцию получила картина «Торговка рыбой». Написал ее Джакомо Франческо Чиппер (1664–1736), также известный как Il Todeschini. А также специалист по голландской живописи идентифицировал ранние нидерландские картины – две парные композиции, фрагменты придела алтаря Питера Арсена.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Это очень крупное имя для нидерландской школы XVI века. Учитывая, что этот материал довольно скудно представлен в отечественных собраниях, включая Эрмитаж, Пушкинский музей, найти настоящего Питера Арсена – большое счастье и удовольствие, также как и пейзаж Корнелиса Массейса со сценой жертвоприношения Авраама. Это тоже ранний нидерландский пейзаж, который имел совершенно другую атрибуцию – неверно определялся. Плюс из наиболее весомых произведений мной атрибутирована картина правнука великого Лукаса Кранаха старшего – тоже Лукаса, только III, который работал в начале XVII столетия. Это интересное и уникальное по-своему произведение. Кранахи хорошие есть и в Пушкинском музее, и в Эрмитаже, и даже в Нижнем Новгороде, но работа Лукаса III – огромная редкость», – подчеркнул Садков.

Однако самым непонятным и загадочным для себя произведением Музея ИЗО Татарстана специалист назвал автопортрет художника, авторство которого пока с вопросом приписывается придворному художнику «короля-солнце» Людовика XIV Никола де Ларжильеру.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Ларжильер или не Ларжильер?» – ответить на этот вопрос может только специалист по Ларжильеру. Такие работы есть в Эрмитаже, в Пушкинском музее, но там это портреты кавалеров и дам в париках, в латах, в красивых кринолинах, известных по именам, а автопортреты художника есть только в зарубежных музеях и в частных собраниях. В России больше ничего такого нет. Но главное, что картина очень высокого живописного уровня – безотносительно к тому, Ларжильер это или нет. Очень хорошая картина, но по конечной атрибуции пока стоит знак вопроса», – признался Вадим Садков.

Ответ на вопрос, возросла ли стоимость произведений искусства после их переатрибуции, тоже неоднозначен. Как пояснил Садков, безусловно, стоимость возрастает, когда произведение обретает имя – картина неизвестного художника априори дешевле, чем картина известного. С другой стороны, если после переатрибуции художник произведения установлен менее известный и мастеровитый, чем значился прежде, – цена снижается.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Коллекция [западноевропейского искусства] казанского музея сейчас просто неизвестна. А казанский музей в отличие от большинства региональных музеев, которые возникли после революции или которые были результатом перераспределения художественных фондов, полученных через Москву, был ещё до революции. Нижний Новгород, Самара, Смоленск, Казань – в этих городах музеи были основаны задолго до революции, поэтому в их основе местные коллекции. Ценность казанской коллекции, что это не произведения, полученные из Государственного музейного фонда – такие тоже есть, но они стали органическим дополнением к коллекции Андрея Лихачёва, казанского коллекционера, который собрал свою коллекцию и подарил городу в 1895 году», – акцентировал Садков.

Издание каталога после переатрибуции коллекции западноевропейского искусства из фондов Музея ИЗО Татарстана введет хранящиеся в Казани раритеты в научный оборот, музеи из других регионов смогут ориентироваться на них в своей исследовательской работе и запрашивать для своих выставок.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»

«Эту удивительную, замечательную выставку наш большой коллектив делал с большим удовольствием и большой радостью. После работы со специалистами Пушкинского музея с нами произошла метаморфоза – появился новый взгляд на многие работы. Наша коллекция приобрела лучший ракурс и новое видение нашего собрания. Мы всегда знали, что западноевропейское искусство было в большей степени не исследовано – атрибуция долго оставалась той, когда коллекция была передана нам из городского музея», – сказала, открывая выставку, директор Музея ИЗО Татарстана Розалия Нургалеева.

Выставка западноевропейского искусства «Новый взгляд» в главном здании Музея ИЗО Татарстана, усадьбе Сандецкого, будет работать до конца 2025 года.

Фото: © Михаил Захаров / «Татар-информ»