Ромео и Джульетта. Еще раз про любовь
7 августа российские зрители увидят новую экранизацию бессмертного произведения Шекспира — «Джульетта и Ромео».
7 августа российские зрители увидят новую экранизацию бессмертного произведения Шекспира — «Джульетта и Ромео». И кстати, в этом году исполняется 430 лет с тех пор, как была написана пьеса «Ромео и Джульетта». Десятки лет исследователи ищут следы прототипов героев и спорят, жили на свете влюбленные или нет. Мы попытались разобраться в имеющихся фактах, а заодно составили маршрут по местам Ромео и Джульетты.
Из уст в уста
Откуда взялся сюжет «Ромео и Джульетты»?
Разумеется, шекспироведы уже давно установили, что писатель взял его, можно сказать, «из фольклора». То есть все-таки есть шанс, что эта история произошла на самом деле и в Вероне ее следы присутствуют (об этом немного позже). Но первые упоминания о легенде исследователи относят еще к I веку н. э. Тогда древнеримский писатель Овидий в своей поэме рассказал правдивую историю Пирама и Фисбы, живших когда-то в одном из городов Древней Месопотамии — Вавилоне. Семьи юноши и девушки не одобряли их связь, поэтому они встречались за стенами города, где бродили дикие звери и вообще было полно опасностей. В одну из ночей девушка пришла на условленное место встречи раньше возлюбленного и была испугана львицей. Она убежала, но у зверя остался ее платок. А так как после охоты пасть львицы была в крови, пришедший и увидевший это юноша подумал, что его возлюбленная погибла. Не выдержав горя, Пирам закол себя кинжалом, а когда Фисба вернулась и увидела мертвого парня, она бросилась на кинжал. Историки считают, что произведение Овидия, основанное на реальных событиях, стало прообразом «Ромео и Джульетты», написанных века спустя.
Но все-таки есть знаки, что в XIII веке подобная история произошла в Вероне. Первым ее в 1524 году записал Луиджи да Порто в своей «Истории двух благородных влюбленных». Древнюю веронскую легенду он услышал от своего товарища, лучника Перегрино родом из Вероны. Кстати, фамилия Перегрино, возможно, имеет какое-то отношение к известному веронскому роду графов Пеллегрини, у которых были свои собственные капеллы в храмах Сан-Бернардино и Санта-Анастазия. То есть в этой истории начинают появляться какие-то реальные «свидетели». Вторым, кто обратился к легенде, был итальянский литератор Маттео Банделло. Он пересказал ее в новелле о Ромео и Джульетте. Считается, что именно из нее Шекспир взял сюжет для своей трагедии. Был еще Артур Брук, который в 1562-м, за два года до рождения Шекспира, выпустил «Трагическую историю Ромеуса и Джульетты». Но жили ли эти герои в реальности?
Таким вопросом историки стали задаваться только в начале XX века. Среди заброшенных сооружений, построенных в XIII столетии, исследователям удалось обнаружить дом, где якобы проживала юная Джульетта, а позднее и место ее захоронения. Конечно, все это подвергается огромным сомнениям. Например, найденное надгробие, по оценкам некоторых археологов, намного старше, но это уже никого не интересует. Двести лет к нему приходят толпы паломников. Что касается «дома Джульетты» в Вероне, точно установлено лишь то, что он существовал в описанные времена. Также на доме был обнаружен герб, принадлежавший знатному роду Каппелло (созвучно с Капулетти). Еще известно, что в Вероне жила семья Монтиколли (созвучно с Монтекки). Если говорить о непреложных фактах, то это все...
Кстати, в 80-х годах XX века английский историк Сесил Клаф взбудоражил мир предположением, что прототипами героев являются сам автор Луиджи да Порто и его юная возлюбленная Лючина Саворньян, насильно выданная замуж за нелюбимого. Ей да Порто и посвятил свое произведение. В его биографии исследователь выявил моменты, сопоставимые с историей несчастной любви Ромео и Джульетты... Но эта версия не получила поддержки, потому что искать (и находить) следы настоящих Ромео и Джульетты из XIII столетия намного интереснее.
Времена и нравы
Как жила реальная Джульетта?
Кстати, чтобы правильно понять события, увековеченные Шекспиром, нужно знать историю Италии тех времен. Тогда становится ясно, что это не просто частная трагедия двух людей, а многовековая война, в которой участвовала практически вся страна. Историю Ромео и Джульетты относят к периоду правления веронского сеньора Бартоломео I делла Скалы (герцога Эскала по Шекспиру), то есть к 1301—1304 годам. В то время шла ожесточенная борьба между знатными кланами за обретение лидирующего положения. Корни этой вражды тянулись из длительного противостояния политических течений, в которое были вовлечены Северная и Средняя Италия в XII—XIII веках. Одни семейства поддерживали власть папы (партия гвельфов), другие — Священную Римскую империю (гибеллины). Редкие кланы не примыкали ни к той, ни к другой партии, но такое себе могли позволить только люди из среднего класса. Судьба остальных была предрешена, и, конечно, связь молодого человека с кем-то из другой семьи была бы скандалом.
Женщина в те времена, мягко говоря, не обладала правом голоса. Если она принадлежала к знатному роду, то была «козырем» все в той же борьбе за власть. Ей могло быть три или четыре года, когда отец уже просватывал ее за мальчика из другой знатной семьи. Мужчину для брака всегда назначал отец, а дочь-невеста должна была подчиниться его воле: не могло быть и речи о том, что девушка не согласна. Или о том, что она выбрала себе жениха сама и сообщила об этом родителям. А тем более чтобы она без сопровождения оказалась на улице или в общественном месте и запросто завела беседу с ровесником. В эпоху Шекспира минимальным возрастом вступления в брак для женщин считали 12 лет, то есть, слава богу, раньше девочек все-таки замуж не выдавали. Но и позже 15 лет не ждали. «Образование» женщины, которую готовили к браку, сводилось в основном к рукоделию, заботам хозяйки большого дома, умению принять знатных гостей. Даже уметь петь и танцевать в те времена не было обязательным. А вот грамотой девушки из богатых семей чаще всего владели.
И еще интересная деталь. Вы заметили, что в трагедии Джульетта поверяет все тайны кормилице, но не доверяет матери? Дело в том, что в состоятельных семьях того времени женщины не возились с маленькими детьми и тем более не кормили сами. До двух лет малыши воспитывались кормилицей, заботой которой в основном было сохранить жизнь и здоровье ребенка. Только когда маленький начинал говорить, с ним контактировали родители. До 10—12 лет девочки жили достаточно вольной жизнью: могли гулять под присмотром слуг, присутствовать при сборе в доме взрослых гостей, появляться на улице в сопровождении взрослых. Как только девочка подходила к возрасту невесты, ей предписывалось вести себя соответствующе: в основном находиться дома, не появляться на улице, не общаться с ровесниками противоположного пола без ведома родителей. Именно поэтому такой популярностью пользовались серенады под окном. Как еще мог молодой человек выразить любовь к девушке, которую он случайно увидел в церкви? Более смелые передавали записки. Но явиться на свидание, покинув стены дома, для знатной наследницы было бы несмываемым позором. Мало кто решился бы на такое.
Кстати, если в семье рождался мальчик, то его жизнь в период взросления как раз была самой веселой. Он свободно покидал дом, встречался с друзьями (у каждого была своя компания, и там были только дети из семей гвельфов или гибеллинов). Если такие компании сталкивались на улице, между ними нередко происходили «битвы». Иногда без всякого повода, просто потому, что они из разных лагерей. Молодые люди участвовали и в товарищеских пирушках, и, конечно же, посещали «жриц любви», которых в те времена было много и которые были легализованы. Понятно, что живший так 14—16-летний молодой человек не торопился жениться. Но вот однажды его вызывал к себе отец и говорил, что пора. Или давно назначенная невеста выросла, или была назначена новая, в соответствии с интересами семьи. Вот, к примеру, почему Капулетти так стремились выдать Джульетту за графа Париса? Потому что роду Капулетти всего-то лет двести, дворянство и титулы они себе, возможно, купили. Деньги у них есть, а настоящего признания в высшем обществе недостаточно. Они сродни купцам, а Монтекки — дворянам. Отсюда презрение друг к другу (не говоря уже о принадлежности к разным партиям). В таком случае Джульетта является тем «козырем», который поможет клану занять более видное положение в обществе и в итоге стать ближе к власти. Вот и все. Никакой романтики. Мог ли отец девушки «понимать» Джульетту? Даже если бы и понял, его бы точно не поняли в семье Монтекки. И сватовство все равно бы не состоялось.
Секретари Джульетты
Зачем писать письмо героине Шекспира?
Лет пять назад в Москве проводилась выставка, посвященная Шекспиру. После ее посещения любой желающий мог написать письмо Джульетте, организаторы обещали доставить все письма в ее «офис» в Вероне.
Зачем люди пишут эти письма и что с ними происходит? История «секретарей Джульетты» началась с гробницы в монастыре Сан-Франческо, где, по легенде, состоялось тайное венчание влюбленных и где якобы находится «могила Джульетты», о происхождении которой мы уже рассказывали. Сюда началось повальное паломничество еще двести лет назад, влюбленные оставляли в углублении саркофага записки с просьбой о помощи в любовных делах. А в 1937 году новый смотритель этого места Этторе Солимани завел специальную книгу, где можно было оставлять послания. Заметив, что некоторые люди указывали адреса, смотритель стал отвечать им от имени «секретаря Джульетты». Об этой традиции написала пресса, в результате Этторе стал получать сотни писем. Конечно же, Джульетте писали в основном влюбленные, которые просили о помощи, но некоторые просто рассказывали свою историю любви. После ухода смотрителя на пенсию на письма отвечали энтузиасты, а потом специально назначенные городом служащие. В 1972 году был официально создан Клуб Джульетты. Сейчас сюда поступает до 50 тысяч писем в год, на которые отвечают 45 секретарей. Помогают писать ответы на миллионы писем и волонтеры. Конечно, уделить внимание всем посланиям не удается, но людям необходим такой адрес, чтобы задуматься о своем отношении к любви, переосмыслить все происходящее и... поверить в удачу. Кстати, в наше время у «Джульетты» есть и электронный адрес, но секретари говорят, что большинство людей предпочитают бумагу. Не верят они, что Джульетта владеет компьютером. Иногда пишут вообще без адреса, просто: «Джульетте. Верона». И послания доходят! Почтальоны уже привыкли к этим письмам и доставляют их сразу в нужное место.
А клуб каждый год вручает приз за лучшее письмо, причем происходит это в «доме Джульетты» (где открыт музей, посвященный героям Шекспира). Будем говорить прямо: если бы не Шекспир, вряд ли Верона заинтересовала бы туристов. А теперь она после Парижа — первая по посещениям. Разумеется, власти давно позаботились о том, чтобы туристам было что смотреть. Вообще, можно сказать, весь город посвящен этому произведению. Экскурсоводы показывают «дом Ромео» (бог знает, как он им стал, скорее всего, просто постройка того времени), но это частные владения. А вот в «доме Джульетты» организован музей. Знаменитая статуя Джульетты, к которой туристы тоже приносят письма для клуба, — место паломничества несметных толп. Тесный дворик по адресу Via Cappello, 23, стал особенно популярен после выхода картины «Письма к Джульетте». Туристы разных возрастов и национальностей толпятся возле статуи и обязательно трут ее грудь. Таково поверье — на удачу. Причем дотронуться нужно именно до правой груди. Привело это к тому, что, конечно же, оригинальная статуя не выдержала и дала трещину. Ее заменили копией.
Еще одна цель туристов — фотография, сделанная на заветном балконе, выходящем во двор. По одному из народных поверий, которыми обросла шекспировская трагедия, именно там произошло первое свидание Джульетты с Ромео. Сразу отметим, что ни в трагедии Шекспира, ни в реальности балкона не было. Но это уже неважно. Мы привыкли к балкону, нас к этому приучили театральные постановки, а режиссерам было нужно, чтобы действие происходило в открытом взору пространстве. На самом деле на здании XIII века, ставшем в 70-е годы «домом Джульетты», никакого балкона не было — его присоединили к строению в середине XX века. Не было его и в оригинальном тексте Шекспира, Джульетта там стояла у окна. И правда, кто бы разрешил девушке в те времена выставлять себя напоказ, стоя на балконе? Но теперь влюбленные обязательно должны сфотографироваться здесь, и тогда будет им счастье. На балконе даже разрешено сочетаться браком. Но для этого есть места поэффектнее.
Городок Монтеккьо-Маджоре, расположенный возле Виченцы, тоже успешно богатеет за счет принадлежности к легенде. Два замка на соседних холмах — бывшие крепости Скалигеров, возведенные для оборонительных целей, сегодня именуют «замками Ромео и Джульетты». Поводом к этому служит тот факт, что в городе жил и работал автор Луиджи да Порто, первым пустивший в литературу легенду. К тому же название населенного пункта Монтеккьо созвучно с фамилией Монтекки, так что, к гадалке не ходи, в этих местах точно что-то было, надо ехать. И едут — прежде всего влюбленные, чтобы дать друг другу клятву в этих местах либо арендовать место в ресторанах, которые работают при замках, и провести здесь свадьбу. Во дворе «замка Джульетты» установлена статуя Ромео. Что точно является поводом добавить этот город в маршрут, если уж вы хотите посетить все места, связанные с любимыми героями.
Выскочка с пером
Признавали ли гений Шекспира современники?
Вы будете удивлены, но о жизни драматурга известно не так много, как кажется. В его биографии есть пробелы. Например, целых семь лет — с 1585 по 1592 год — считаются «потерянными», так как сведений о том, чем занимался писатель в этот период, нет. Исследователи «Ромео и Джульетты» надеются и предполагают, что именно тогда он посетил Италию. Иначе откуда гению пришло бы в голову так вдохновенно писать об этой стране? Кстати, в те годы интерес к Италии был у многих иностранцев. Там строили каменные палаццо, развивали торговлю, создавали шедевры живописи, практиковали республиканские формы правления. Так что вполне возможно, что Шекспир побывал в Италии, но доказательств этому нет.
Подробностей вокруг создания бессмертного произведения тоже немного. Никто раньше XX века этим особо не интересовался. Не определен даже год написания. Предположительно, создание пьесы датируется 1594—1596 годами. Это одно из ранних произведений автора. Конечно же, Шекспир опирался на книги предшественников, но и сам провел масштабную работу вокруг известного сюжета. Ведь важно не о чем рассказано, а как. Именно он с его гениальным языком достучался до сердец читателей. Кстати, словарный запас Шекспира выходил за рамки возможностей среднестатистического человека (в его произведениях было использовано более 30 000 разных слов, тогда как у Пушкина — около 20 000). Более того, он сам ввел в оборот порядка 3000 новых слов. Шекспир не копировал предшественников, он значительно расширил сюжет и добавил несколько второстепенных персонажей.
Какова была первая реакция публики на пьесу? Об этом мы тоже знаем мало. Известно, что в те годы Шекспир, конечно же, не считался классиком. Первая ссылка на него как писателя исходит от человека по имени Роберт Грин, который назвал Шекспира «выскочкой с пером». Чтобы прокормить себя, автор был вынужден брать работу на заказ для лондонских театров. Но к «Ромео и Джульетте» отношение было особенное. Шекспир планировал поставить ее на сцене самостоятельно. Впервые трагедия была представлена шекспировской труппой «Слуги лорда-камергера» в 1595—1596 годах, в первом специальном театральном здании в Англии. Кстати, Джульетту там играл мужчина, ведь женщине считалось выходить на сцену неприличным. Судя по всему, пьеса сразу обрела успех, так как другие труппы принялись ставить свои версии.
В те годы произведения Шекспира не издавались, и именно со сцены зрители впервые познакомились с гениальным художественным произведением. Прочитать его было негде. Как же конкуренты получили текст этой пьесы? Специальные люди приходили в театр и записывали произведение на слух. Как успели, так и записали. Именно поэтому, например, «Гамлет» сегодня существует в очень разных версиях. Кстати, тогда в такого рода пьесах было очень много непристойных шуток — для увеселения толпы. В первом варианте их было немало, но по мере того, как шло время, начиная с XVIII века шутки вымарывались. То, что сохранилось до нашего времени, и вовсе далеко от оригинала. А в XVIII столетии постановщики стали выбрасывать целые сцены. Например, сцену на кладбище, когда Ромео, направляясь к гробнице Джульетты, встречает на своем пути Париса. Между молодыми людьми происходит дуэль, в результате Ромео убивает жениха своей возлюбленной, после чего относит его тело в склеп. Данного эпизода нет во многих постановках и даже в современных фильмах, ведь он портит образ Ромео. То, что написал Шекспир, и то, что мы читаем, сильно отличается.
Кстати, что мы читаем? Первый русский перевод трагедии появился лишь в XIX веке. До этого образованные люди узнавали Шекспира в оригинале, ради него учили английский язык. В XX столетии над переводом работала плеяда прекрасных переводчиков: Греков, Михаловский, Соколовский, Щепкина-Куперник... Разумеется, при советской власти не могло быть и речи о передаче разного рода скабрезностей. Так что в русской версии Шекспир стал действительно классиком. Но зато как искусны эти переводы! Говорят, что некоторые места лучше оригинала. Вполне возможно.
Исследователи, у которых не так много доказанных сведений даже о самом Шекспире, при этом умудряются воссоздать какие-то точные даты из жизни героев. Например, установлено, что Джульетта родилась 16 сентября, и этот день в Вероне широко отмечают. Установлено, что, скорее всего, познакомились и полюбили друг друга герои в конце апреля, а трагические события произошли в мае. Матери Джульетты всего 28 лет! На момент трагедии Джульетте нет и четырнадцати. А ее мать сама признается, что родила дочь в еще меньшем возрасте, то есть лет в двенадцать. Интересная игра литературоведов, которые сопоставляют факты и умеют использовать все варианты переводов Шекспира, делают героев живыми. Мы действительно начинаем верить, что они существовали. А кинематограф помогает этому.
Молодая была немолода
Самые интересные экранизации «Ромео и Джульетты»
Экранизировать «Ромео и Джульетту» начали вместе с рождением кинематографа. Еще в 1902 году вышел фильм Жоржа Мельеса, который не сохранился. В 1916-м была снята немая картина Джеймса Гордона Эдвардса. Слава к ней пришла благодаря актрисе, сыгравшей Джульетту, звезде немого кино Теде Бара. Но первой экранизацией, которую помнят киноведы, является звуковая картина 1936 года, которая вызвала море толков. В те годы на ведущие роли было принято брать уже раскрученных, известных актеров. Так, у режиссера Джорджа Кьюкора Ромео сыграл Лесли Говард, которого прославила роль Эшли из «Унесенных ветром», а роль Джульетты — Норма Ширер. Справка: ему было уже 42, а ей 34 года, и это вызвало массу толков и даже насмешек.
В нашей стране прорывной экранизацией стала версия 1954-го, где в свои 44 года Галина Уланова гениально сыграла Джульетту и звучала музыка Сергея Прокофьева. Здесь уже никто не смеялся над возрастом актрисы. Советский фильм получил всеобщее признание и награды Международного кинофестиваля в Каннах и кинофестиваля классического, народного и современного танца в Бразилии. Следующей заметной экранизацией стала итальянская постановка Франко Дзеффирелли 1968 года. Кстати, это была первая цветная экранизация. Она до сих пор считается одной из лучших. Фильм вызвал дискуссию, потому что там впервые присутствовали постельные сцены.
В 90-е годы режиссеры пошли дальше и стали помещать героев в современные декорации. Обычно это вызывало споры, но экранизация с Леонардо Ди Каприо была признана — очевидно, именно из-за хорошей игры актеров.
В августе этого года на суд российских зрителей будет представлена новая экранизация — «Джульетта и Ромео» — от Тимоти Скотта Богарта, известного по фильмам «Рождение легенд», «Тронутый», «Маугли». Прошла мода на то, чтобы помещать героев в другое время. К счастью, будут и исторические интерьеры, и богатые костюмы. «Мы поняли, что много времени утекло с тех пор, как в последний раз зрителям было представлено традиционное романтическое исполнение этого произведения», — отмечает режиссер.
Новое прочтение самой известной истории порадует музыкальными хитами от лауреата премии «Грэмми» Эвана Кидда Богарта и работой мощной оскароносной команды мастеров кинематографа. Роль Джульетты доверили актрисе и певице Кларе Ругор, Ромео сыграл Джейми Уорд. В картине также снялись номинант на «Золотой глобус» Джейсон Айзекс, дважды номинант на «Золотой глобус» Руперт Эверетт и другие полюбившиеся зрителю актеры. Создатели обещают новое прочтение сюжета.
Юные Ромео и Джульетта в ярком зрелищном фильме — не просто влюбленные друг в друга молодые люди из двух враждующих веронских родов. Им суждено поменять ход самой истории, отталкиваясь от которой Шекспир написал свою трагедию. Авторы фильма постарались пересказать вечную историю свежим, современным языком. «На мой взгляд, Шекспир в «Ромео и Джульетте» выразил поэзию своего времени. Мы же в поиске современной нам поэзии обратились к музыке, — говорит режиссер. — Той — оригинальной, популярной, — которая способна помочь зрителю погрузиться в мир наших героев. Именно это и отличает наш фильм от любой другой версии, поставленной ранее».
Статьи по теме: