Александр Архипов: биография, творчество, карьера, личная жизнь

Талантливый драматург, востребованный театральный сценарист, крупный деятель киностудии Александр Архипов вполне соответствует общепринятым критериям успешности. Он занимается тем, что нравится, хорошо получается и приносит доход. В ответ на вопрос интервьюеров «как это удается» лукаво улыбается и отшучивается.

Александру Архипову не составило бы труда написать сценарий о том, как «простой уральский парень» (как он себя называет) перебрался из Екатеринбурга в Москву и оказался среди тех, кто сегодня определяет лицо кинопрокатного и сериального рынка в России и успешно «ставится» в современном театре. Но делать этого не станет, и отнюдь не из скромности. У драматурга, сценариста, главного редактора кинокомпании «СТВ» в голове роятся иные сюжеты. Совмещая деятельность в киноиндустрии с литературным творчеством, ставит перед собой многочисленные и разноплановые цели. Имея ввиду то, что для их достижения «и целой жизни не хватит», Александр Сергеевич, не пряча лукавой улыбки, говорит: «Я всегда мечтал о бессмертии».Простой уральский пареньА.С. Архипов родился 21.09.1977 в Свердловске. Родители - по профессии врачи, люди интеллигентные и гостеприимные. Дом Архиповых всегда был полон гостей, мальчик рос в атмосфере насыщенного интеллектуального общения. Коренастый, крепкий, улыбчивый паренёк уже в школе демонстрировал гуманитарный склад ума. Из всех предметов учил историю и литературу. В классе был массовиком-затейником. Придумывал сюжеты, которые ребята разыгрывали в школьной самодеятельности. Свою первую пьесу Александр написал в 15 лет. Сочинение было незрелым, но юный автор проявил недетскую интуицию, провидя в нём политические события 1993-го. Вторая пьеса (она называлась «Клетка» и вспоминать её Архипов не любит) появилась, когда ему уже было 25.По окончании средней школы Александр пошёл учится на журфак УрГУ. После второго курса был отчислен и, как говорили в те времена, «загремел» в армию. Служил в морфлоте, на балтийском сторожевом корабле «Пылкий». После демобилизации восстанавливаться в университете не стал, а пошёл работать. Не имея журналистского диплома, с трудом устроился в «Вечерние новости». Публикация его хлёсткой и ироничной статьи о взяточничестве в ВУЗах – «Проще платить, чем сдавать» – вызвала огромный резонанс и стала причиной увольнения журналиста. Вскоре его пригласили в еженедельник «Подробности +ТВ» (в те годы – одну из самых смелых и читаемых газет). Архипов вёл популярную юмористическую страницу «Хохмодром». Позже он напишет, что газетную работу полюбил: «Для меня заметка в 1000 знаков и пьеса, над которой я тружусь полгода, – равноценны. Потому что объем имеет значение только при получении гонорара, а достучаться до сердца можно одной фразой».В «Подробностях» началась его редакторская деятельность. Затем – редактор отдела культуры уральских «Аргументов и фактов», редактор игрового кино Свердловской киностудии. В 2003-м поступил в Екатеринбургский театральный институт. Учился на курсе литературного творчества Николая Коляды. В этот период были написаны пьесы, которые принесли Архипову первую популярность: «Дембельский поезд», «Собака Павлова», «Подземный бог», «Остров Мирный», «Джек – неоновый свет». Ещё одно высшее образование получил во ВГИКе (мастерская Рустама Ибрагимбекова). В восспоминаях о студенчестве Александр приводит два абсолютно разноплановых тезиса:Хвалился и гордился тем, что в «общаге» жил в той самой комнате, куда по пожарной лестнице лазил Василий Шукшин, когда бегал за водкой.Считает своим единственным Учителем Николая Владимировича Коляду, заслуженного деятеля искусств РФ, лауреата международной премии им. К. С. Станиславского. Блестящий прозаик, драматург и сценарист научил его главному – «сидеть за письменным столом и сочинять свой мир».С начала 2000-х деятельность Архипова связана с кинематографом. Работал главным редактором киностудии в Екатеринбурге. Получив предложение Сергея Сельянова – редактировать в его кинокомпании телевизионные проекты, переехал с семьёй в Москву.  В настоящее время возглавляет редакцию «СТВ». Будучи в кинокомпании сценаристом, редактором и организатором процесса кинопроизводства, Александр Архипов выпустил около сорока успешных проектов. Известен как автор сценария телесериалов «Завещание ночи», «Журов», «Дело было в Гавриловке», «Неудачников. NET», «Москва. Три вокзала». Один из сценаристов скетчкома «Женская лига» на канале «ТНТ». Участник создания полнометражных анимационных фильмов «Синдбад: Пираты семи штормов», «Садко», «Бука».   Киноиндустрия «СТВ»На протяжении почти десятилетия Александр Архипов работает в Московском представительстве одной из самых заметных и сильных российский мейджор- студий – кинокомпании «СТВ» Сергея Сельянова. За это время он сумел занять позицию одной из ключевых фигур российской киноиндустрии.Как глава девелопмента, Архипов развивает взятый на реализацию проект с нулевой точки, когда есть только замысел, до запуска в производство. Киностудия занимается индустрией большого жанрового кино и ориентируется на фильмы, способные привлечь в кинотеатры, как минимум, миллион зрителей, то есть принести примерно 250 миллионов рублей сборов. Ниша некоммерческого кино присутствует, поскольку это направление отвечает за развитие кино, как вида искусства. Но любой авторский фильм – убыток, и проект поддерживается только в том случае, если представляет собой безусловно яркий материал: это талантливая работа, пусть даже неизвестного автора, или предложение авторитетного режиссера, который уже заявил о себе в кинематографе.Задача Архипова как главреда кинокомпании – вместе помощниками (5-7 штатных ридеров и редакторов) отыскать тех, кто предложит оригинальный сюжет, необычный сеттинг и актуального героя. Такая история «выстрелит». Многие из прочитанных сценариев Архипов оценивает, как неплохие, но не подходящие «СТВ». Причин несколько:Не каждая история по своей природе несет в себе аттракционность и другие элементы, необходимые для большого жанрового кино.Представление автора об актуальности выбранной темы, главной идеи не совпадает с мнением массового зрителя.Сценарий соткан не по правилам прокатного кино: изначально камерный или по своей конструкции близок к телесериалу.Нарушены принципы внутреннего устройства сценария – обнажена механика драматургии, некорректно прописаны линии сюжета.История, взятая в основу кинопроекта, должна быть простой, но не примитивной, с заложенным в неё глубоким смыслом.Среди задач студии «СТВ» Архипов особо выделяет две:Снимать больше фильмов. Предсказать, что та или иная лента станет «нетленкой», нельзя. Но есть статистика и закон физики «о переходе количества в качество». Чтобы получить на выходе один-два хороших сценария, необходимо разработать 10-15. Это значит, что из сотни сделанных фильмов десять могут получиться хорошими, а один войдет в историю.Не гнаться за трендами в кино. Сейчас время сингулярности. Всё меняется настолько стремительно, что попасть в «киношный» тренд практически невозможно. Поэтому надо полагаться на свой собственный вкус и делать то, что нравится.Александр Сергеевич говорит, что вывести некую усреднённую матрицу, которая бы гарантировала успешность кинопроекта, нельзя. Часто на помощь приходят интуиция и внутренняя уверенность. Но есть три обязательных слагаемых успеха. Фильм должен:во-первых, попасть в рынок, оказаться востребованным у массового зрителя;во-вторых, принести прибыль, необходимую для функционирования и дальнейшего продвижения бизнеса;в-третьих, удовлетворять интеллектуальные запросы публики, а не сводить кино до формата «попкорн на диване».Казалось бы, что для достижения результата надо просочетать несочетаемое. Но талантливому сценаристу, опытному редактору и умелому организатору кинопроцесса удается примирять бизнес c искусством.Сценарная мастерскаяА. Архипов, прочитывая ежемесячно не один опус из присылаемой в редакцию сотни текстов, проследил определенную тенденцию. Те, кто умеет писать, часто берут избитую, исчерпавшую себя тему. Или, не зная о чем рассказать, пытаются угадать, что нужно. В то время как начинающие авторы, которые не обладают достаточными навыками литературного ремесла, нередко высказывают свежие мысли, предлагают интересные истории. Решение было очевидно – работать с молодыми дарованиями, которым не хватает школы, учить их писать сценарии по законам драматургии.Так появилась Сценарная мастерская Александра Архипова. Она функционирует на базе Высшей школы художественных практик и музейных технологий Факультета истории искусства Российского государственного гуманитарного университета. Тематика лекций, практикумов и мастер-классов широкая и разноплановая. Вот лишь немногое из того, что предлагает мастер желающим совершенствовать свое литературное мастерство: «Девелопмент сценария – взгляд редактора», «Пишем правильный синопсис», «Особенности драматургии жанрового прокатного кино», «Методика этюдного написания сценария», «Специфика сценарного питчинга». Разнообразны и формы взаимодействия со слушателями. Обучение проходит очно, заочно, в режиме онлайн, с использованием интерактива и мультимедийных технологий.Несмотря на загруженность, Александр Сергеевич уделяет много времени преподавательской работе. С 2012 года – педагог факультета истории искусств РГГУ. Вести занятия по сценарному мастерству Архипов начал еще в екатеринбургский период в академии кинобизнеса «Страна». В «СТВ» запустил проект со сценарными практикумам, которые проходят на базе региональных киностудий. Архипов – мастер курса высшего уровня «Сериал 2.0» сценарной школы «Лига Кино». Помимо этого: участвует в проведении Марафона Сценаристов (конкурс и образовательная программа для начинающих литераторов); член жюри Питчинга жанровых полнометражных проектов «Поворотный пункт»; входит в Экспертный совет конкурса в рамках Всероссийского Питчинга Дебютантов и Международного кинофестиваля «Предчувствие», член жюри фестиваля «KеноVision».Когда знаменитого драматурга и сценариста просят дать совет тем, кто хочет испытать судьбу и отправить заявку к ним не студию, Архипов говорит: «Считаю, что попытка – это не просто заявка и хорошие намерения. Пишите полноценные работы, не ограничивайтесь синопсисами». Александр Сергеевич твердо убежден, что выходящее из-под пера сценариста должно представлять собой «законченный продукт», а не отправляться на осмысление и «доведение до ума» режиссёру. Для этого автору нужно не только знать механику драматургии, но и понимать внутреннюю структуру сценария, а главное – найти себя в тексте. Хороший литературный труд всегда основан на интуиции и ремесле.Собственная творческая практика драматурга и сценариста такова: труд практически в режиме нон-стоп, но с невысоким КПД – не больше одной пьесы в год. Объясняет Архипов это долгим путём от темы до её воплощения. И приводит пример: «Я делал документальный фильм про Левитана в 2008-м, а идея его создания возникла, когда мне было лет 10-ть». Пишет сценарий Архипов быстро, работу делает почти сразу на «чистовик», диалоги редактирует в голове, на выходе может поменять лишь структуру.Литературные критики отмечают: «когда слушаешь текст архиповской пьесы, не замечаешь как летит время, есть в нём что-то Чеховское». Из современников самый близкий к драматургии Архипова – уральский поэт Борис Рыжий, из того же круга Николая Коляды и «мощнейшего культурного выброса 1980-1990-х». Совершенствуя своё мастерство, Александр Сергеевич обратился к опыту современной западной драматургии: прошел курс Teaching in Screenwriting (Обучение написанию сценариев) в школе кинематографии, которую Университет Южной Калифорнии (USC) в 2012 году организовал специально для русских продюсеров, редакторов и сценаристов. Ни слова о личной жизниАлександр Сергеевич открыт для массмедиа: охотно отвечает на вопросы корреспондентов, участвует в телепередачах, выступает на творческих встречах и презентациях своих работ. По мнению интервьюеров, он один из интереснейших и доброжелательных собеседников. Но при этом четко дает понять, что обсуждению подлежит только то, что касается его творчества (кино,театр, книги). В одной из бесед драматург мимоходом озвучил мнение жены по поводу переезда в столицу и кинематографического поворота в его судьбе. На презентации анимационного фильма о Синдбаде проговорился, что «делал мультик для своих детей». А потом не без гордости добавил, что когда двухлетняя дочка впервые побывала в кино –  это был его фильм.И больше ни слова, ни полслова о личной жизни. Не слышно сплетен про брак или развод, роман или интрижку и т. п. Дотошным фотокорреспондентам не удается даже похвалиться снимками (ни официозными, ни фривольными), на которых Александр запечатлен с женщинами. На страницах таблоидов – только дежурные фото с коллегами и партнерами, сделанные в рамках деловых или неформатных, и, как видно из публикаций, сугубо мужских встреч. В светской хронике читаем про общение Архипова «с двумя Санычами»: как попивает чаёк у Калягина, почему ездит по Москве на машине Пантыкина.Не делать достоянием СМИ сведения, которые находятся вне сферы его профессиональных интересов, Александру Сергеевичу удается мастерски.Штрихи к портретуАлександр Архипов привлекает к себе внимание не только своим творчеством. Он столь же неординарен как человек. Пребывает одновременно в нескольких ипостасях: глава девелопмента и главный редактор «СТВ», член союза писателей Москвы, преподаватель РГГУ. И параллельно продолжает писать сценарии. Среди многочисленных проектов, в которых Александр выступает в качестве организатора, есть и те, что далеки и от литературы, и от театра, и от кино. Один из них – созданный в Екатеринбурге Клуб анонимных игроков, где помогают страдающим игровой зависимостью.Архипов – увлечённый собиратель того, что относится к историческому периоду до 50-х годов прошлого века. Старинные документы, фотографии, военная форма и награды, предметы быта – всё, что «прилипает к руками». Предмет гордости коллекционера – чешские марки до 1953 года. Кстати сказать, многое из этого пригодилось на съемках фильмов. А благодаря стоящему на рабочем столе Александра Сергеевича подстаканнику (с изображением екатеринбургского оперного театра), ему пришла в голову идея с граненым стаканом, который стал квестовым сокровищем в м/ф про Синдбада. Эта находка помогла не только сюжету, но и пиару – к премьере были выпущены фирменные подстаканники, их разыгрывали среди зрителей.Планы и мечтыАрхипов занимается тем, что у него получается, доставляет удовольствие и приносит доход. Успешный человек едва ли может желать большего. Но Александр Сергеевич не останавливается на достигнутом.Мысль о том, чтобы самому поставить пьесу, посетила Архипова в период участия в творческой лаборатории (худ. руководитель М. Угаров) в проекте TEATR.DOC. Это документальный театр, «идущий от правды жизни»: когда спектакли создаются в технике «вербатим» (на основе реальных диктофонных записей). Первый режиссёрский опыт сценариста в Екатеринбургском филиале TEATR.DOC – пьеса А. Родионова «Война молдаван за картонную коробку», рассказывающая о проблемах мигрантов. Среди работ режиссера Архипова в кино – два документальных фильма, снятых у себя на родине: «Говорит Свердловск» (2008), «Лучший день 43-го года» (2010) и лента московского периода «Александр Масляков. 70 – не шутка, 50 – шутя» (2011).Библиография драматурга невелика. Повесть «Миф», написанная в 2003 году, и сборник пьес «Остров Мирный». Это первый том из серии «Уральская школа драматургии», вышедший вместе с премьерой одноименного спектакля (2011) . Архипов надеется пополнить свой литературный багаж, начав писать романы и детские сказки. Об этом он обмолвился в интервью корреспонденту «Театральной газеты». Мечты имеют свойство сбываться. И вполне возможно, что скоро мы водрузим на книжную полку, рядом с томиками любимых современных писателей, объемный фолиант романиста Архипова. Или увидим на театральном фестивале спектакль для детей, поставленный по сказке Александра Сергеевича – но не Пушкина))).В ближайших планах сценариста – вернуться в театр и больше времени посвящать не кино, а созданию пьес. Театр, обычно крайне инертный в отношении современной литературы, принял многое из написанного Архиповым. Сегодня его называют «модным» сценаристом. Самыми знаменитыми являются спектакли, которые идут на многих театральных площадка страны: «Дембельский поезд» (2003), «Винтовка Мосина» (2008), «Остров Мирный» (2011), «Никодимов» (2013), «Бунтари» (2015). Коллеги шутят, что ученик Николая Коляды унаследовал от мастера фарт «ставиться» по всей России.