В Мюнхене прозвучали одноактные оперы Рахманинова
Подзаголовок сезонного абонемента воскресных концертов Мюнхенского Радио-оркестра [1] «Большие голоса. Большие страсти» идеально отражает как форму, так и содержание представленной в январе программы из двух одноактных опер С. В. Рахманинова.
Написанная за 17 дней 19-летним композитором, опера «Алеко» (1892) до сих поражает богатством мелодий и глубиной драматургии. Реветь можно начинать уже со слов «…но ты, пора любви, минула ещё быстрей…» в рассказе Старого цыгана, продолжать рыдания — на гениальной каватине Алеко «Весь табор спит…» — и раствориться в опустошающем катарсисе на словах умирающей Земфиры «…умираю любя…». Без сомнений для исполнения такой эмоциональной партитуры нужен экстраординарный ансамбль, и Мюнхенский Радио-оркестр совместно с Хором Баварского радио под управлением Ивана Репушича продемонстрировали невероятную стилистическую чуткость, эталонную слаженность и экспрессивность звука в работе с этим материалом.
Столкновение двух мировоззренческих моделей — мира вольнолюбивого кочевого либертианства и культа патриархальной собственности мужчины на женщину — прекрасно были выражены противостоянием двух главных героев. Партия Старого цыгана прозвучала в медитативно углублённом звучании грузинского баса Шавлега Армаси, а образ Алеко нашёл идеальное воплощение в демонически мрачной интерпретации литовского бас-баритона Костаса Сморигинаса.
В исполнении российской сопрано Кристины Мхитарян партия Земфиры предстаёт не только символом чувственной свободы, но и образцом бесстрашной верности себе перед лицом смерти. Символизм этого образа вырастает в настоящее драматическое обобщение благодаря эстетически пленительному тембру певицы, невесомой лучезарности звукоизвлечения и техническому блеску вокала. Стилистику этой работы Кристины Мхитарян отличает преодоление бытовой, физиологической природы влечения Земфиры, и оправданием такого прочтения становятся последние слова умирающей героини, словно оправдывающей своего убийцу. Невероятно многогранная работа.
С непередаваемой лёгкостью и мощью выступил в партии Молодого цыгана российский тенор Андрей Данилов. Особенностью этой работы я бы назвал харизматичный акцент на неукротимой силе страсти, прекрасно выражающий пафос рахманиновской музыки.
Нельзя не отметить прекрасное исполнение партии Старой цыганки российской меццо-сопрано Натальей Боевой.
Вторая одноактная опера С. В. Рахманинова, представленная в этот вечер, «Франческа да Римини» появилась спустя двенадцать лет после «Алеко». Но несмотря на роскошные симфонические сцены адских ветров и любовного крещендо главных героев в дуэте второй картины, популярностью эта опера до сих пор не пользуется. Между тем именно дуэт Франчески и Паоло (брата мужа Франчески Ланчотто Малатесты) является своеобразной русской репликой композитора на знаменитый любовный дуэт из II акта вагнеровской мелодрамы «Тристан и Изольда». Это медитативное разрастание платонического диалога в огненное пламя сексуального влечения с невероятной художественной убедительностью передали Кристина Мхитарян (Франческа) и Андрей Данилов (Паоло).
Страдания ревнивого мужа Франчески Ланчотто с едва сдерживаемой яростью воплотил Костас Сморигинас, а партии Данте и Вергилия — ретроспективных свидетелей любовной трагедии — прекрасно прозвучали в исполнении Дмитрия Головина и Шалвега Армаси.
Этот воскресный концерт показал, что за пределами оперных домов, пользующихся славой мировых флагманов жанра, есть на карте Европы места и музыкальные коллективы, предлагающие высочайшее качество исполнения оперных шедевров.
Примечания:
1) Münchner Rundfunkorchester — немецкий симфонический оркестр, основанный в 1952 году как второй ансамбль Баварского радио. Правильное название оркестра Мюнхенский Радио-оркестр (в отличие от Баварского Радио-оркестра), но в русскоязычной традиции устоялось ошибочное называние коллектива как Симфонический оркестр Мюнхенского радио, хотя никакого «Мюнхенского радио» в природе не существует.
Фото: Rundfunkorchester.de