Не просто так: что скрывают наряды героинь в «Дьявол носит Prada»
Еще вчера Энди Сакс (Хэтэуэй) писала «серьезные» заметки для школьной газеты, а сегодня лавирует между стопками лукбуков и кипами дизайнерских платьев в гламурном офисе Миранды Пристли (Стрип). Работа в самом влиятельном модном журнале, тем более ассистенткой главной редакторки, кажется ей билетом в карьерный рай, но быстро оборачивается марафонами на шпильках, жесткими дедлайнами и бессонными ночами. Пройдя через унижения и гонку за недостижимыми стандартами, Энди становится безупречной помощницей, способной предугадывать желания деспотичной начальницы, но понимает: несмотря на блестящий профессиональный результат, она утратила связь с прежними ценностями.
«Подиум» — не просто вымышленный глянец: это прозрачная аллюзия на Vogue, а Миранда Пристли вдохновлена «железной леди» Анной Винтур, которую Мерил Стрип превратила в ледяную икону, навсегда вписав в историю поп-культуры. Не меньшую роль в успехе фильма сыграла Патриция Филд. В модных трендах художница по костюмам ориентируется безупречно: именно она одела Кэрри Брэдшоу и её подруг для «Секса в большом городе», а позже работала над «Эмили в Париже». Для «Дьявола» Филд создала на экране коллекцию нарядов стоимостью в миллион долларов при стартовом бюджете всего в сто тысяч.
А что теперь?
Слухи и кадры со съемочной площадки «Дьявол носит Prada 2» уже успели превратиться в событие: каждая новая фотография мгновенно разлетается по соцсетям и собирает шквал комментариев. Поклонники рассматривают образы до последней пуговицы, строят теории о развитии сюжета и спорят, сможет ли сиквел унаследовать харизму оригинала, или рискует пополнить список возвращений, о которых никто не просил. За костюмы теперь отвечает Молли Роджерс — ученица Патриции Филд. Тут мнения тоже расходятся: кто-то сетует на недостаток дерзости и стилистического безумия, другие ценят внимательность к деталям и актуальность выбранных силуэтов.
В 2006 году фильм показал модную индустрию как закрытую, но манящую вселенную, где блеск соседствует с жесткими правилами, фэтшеймингом, культом внешности и токсичной атмосферой, считавшейся тогда рабочей нормой. Сегодня эта реальность осталась в прошлом: эпоха бескрайних бюджетов, служебных авто представительского класса и непоколебимого авторитета глянца сменилась цифровой гонкой, трендами соцсетей, бодипозитивом и новой культурой моды. Перед создателями стоит задача сложнее, чем просто собрать звездный каст: им предстоит соединить ностальгию с новыми реалиями, сохранив остроту, ради которой зрители возвращаются к оригиналу снова и снова.