Вращение без центра: «Коперник» в Московском планетарии
Площадкой для постановки стал легендарный Большой звездный зал Московского планетария и его огромный экран-купол, ставший главным героем представления. На нем разместилось не только звездное небо, но и отобразились этапы жизни ученого, его мировоззрение и мысли. Амбициозная задумка на этом не закончилась: в «Копернике» осуществлена попытка синтезировать всевозможные виды искусства – к изобретательному видеоарту и анимации добавились кино, театр, даже цирк, а также формат научной лекции.
Мультиформатное шоу задумали и осуществили резиденты Театра Наций – молодая команда из творческого объединения «Эскизы в пространстве», его режиссеры Дмитрий Максименков и Дмитрий Мышкин, известные по спектаклю-променаду «Как я стал художником», также много работавшие за пределами традиционной театральной сцены, осуществляя документальные постановки, аудиоспектакли и уличные представления. Пьесу «Коперник» написала драматург Анастасия Букреева, автор «Черной пурги» и «Ганди молчал по субботам», поставленной в десятках российских театров, и адаптации «Смерти Ивана Ильича» Льва Толстого для недавней замечательной «Обыкновенной смерти» Театра Наций. Текст «Коперника» получился литературоцентричный, глубокий и драматичный, а вот реализовать его методом театра, цирка и кино оказалось задачей слишком сложной.
Историю Коперника (Илья Белов) рассказывает Ретик (Никита Мальцев), единственный ученик и последователь астронома и популяризатор его гелиоцентрической системы. Имеенно он сохранил и опубликовал главный труд ученого «О вращении небесных сфер», над которой тот трудился 40 лет, но который так и не увидел напечатанным. В театральном представлении также появляются воспитавший Коперника дядя Лукаш (Никита Юськов), друг Гизе (Алексей Каманин) и экономка ученого Анна Шиллинг (Ксения Чигина), которая жила с ним, но не была его супругой, поскольку тот был каноником католической церкви и придерживался целибата. Есть и другие персонажи, хотя, если не знать биографию Коперника, трудно разобрать, кто есть кто, как и постичь суть диалогов между действующими лицами. Для сценического пространства планетария текст оказался слишком тяжелым, требующим большого сосредоточения – и в этом одна из главных проблем спектакля, далеко отошедшего от формата научной театрализованной лекции.
Текст Букреевой сопротивляется избыточности аудиовизуальных форм, но главная причина рассеянного внимания к актерам — переигрывающий их купол: мультимедийный парад изобретательный и зрелищный, к тому же кресла в зале, как и положено, располагаются под таким углом, чтобы взгляд был направлен преимущественно на пространство над головой. Полнокупольный экран создает эффект 3D без всяких очков – над зрителями постоянно вращаются церковные фрески, созвездия, формулы и чертежи, что-то проносится и стремительно падает, вызывая головокружение и немой восторг. Оригинальная сопроводительная музыка без пауз, как это часто бывает в телевизионных научно-популярных картинах, навязчиво стремится объяснить эмоциональное настроение той или иной сцены.
Из-за довлеющей музыки и актеры вынуждены повышать голос, стоя на возвышении или без особого взаимодействия друг с другом перемещаясь по диаметру между правой и левой частями зала. Крупные планы их говорящих голов отпечатывает на экран видеопроекция. Возможно, нужно время, чтобы артисты лучше освоили текст и сжились с ним, — пока он звучит высокопарно и, увы, проносится мимо ушей. Еще время от времени активизируются акробаты, исполняя пластические номера, посвященные небесным вращениям и этапам освоения человеком неба. Под непривычным для себя куполом — не родным цирковым, а чуждым небесным — смотрятся они сиротливо.
Пока довольно трудно понять, какой аудитории предназначен спектакль. Для театрализованной научной лекции – а это любимый формат родителей с подростками — в нем мало легко усваиваемой информации (хотя есть увлекательные фрагменты, например, рассказ о том, как со временем менялись представления об устройстве вселенной). Для любителей драматических историй – которой, безусловно, является жизнь Коперника – избыточна зрелищность фона и не достаточно раскрыт актерский потенциал. Пожелаем авторам спектакля вслед за своим героем поточнее рассчитать, где его центр и поблагодарим их за смелость выдумывать и внедрять новое. И, конечно, за то, что обратили внимание на судьбу великого ученого и подсветили вечные вопросы: как устроена Вселенная, какое место в ней занимает человек. И каково это – уверенно идти против общества и церкви, ломая устоявшееся и политически удобное представление о мире, космосе и его законах, не подвластных никому на Земле.
Ссылки по теме
Театр Наций покажет спектакль для взрослых по народным сказкам
Данил Чащин: «Удивительно, сколько людей, которых мы знаем и любим, имеют цыганские корни»
Я думал, что мой гроб еще шумит в лесу: «Обыкновенная смерть» в Театре Наций
Премия Корша: Евгений Миронов, Константин Райкин и Мария Смольникова
«Пастух и пастушка» в Театре Наций: суровый цвет войны
Театр Наций в новом сезоне покажет спектакли с Евгением Мироновым, Павлом Артемьевым и Сати Спиваковой
Евгений Миронов возобновил сотрудничество с режиссером Валерием Фокиным
Приятный голос в голове: За что мы любим Сергея Чонишвили
Ирина Тонева проболталась о том, что у Павла Артемьева родился ребёнок
То, что нас убивает: «Жюли» в Театре Наций
Владимиру Панкову исполнилось 50 лет
Театр Наций впервые покажет постановку южноафриканского режиссера
Юлия Пересильд выйдет на сцену Театра Наций в спектакле «Васса»
«Я иногда офигеваю и не знаю, как на это реагировать»: Юлия Пересильд о звёздной болезни молодых артистов
«Дон Кихот» в Театре Наций: «Так нельзя»
Подворотня. Наши дни: Тимофей Трибунцев, Виктор Вержбицкий и Леонид Ярмольник
Звездные войны в коробке: «Сато» — спектакль о семейной психотерапии в Театре Наций