Театрально-полевой роман: как МХАТ имени Горького втягивают в информационную войну

Ни об одном другом российском театре в последнее время не пишут столько, как о МХАТ имени Горького. Каким образом его художественному руководителю Эдуарду Боякову удается привлекать столько внимания? С одной стороны, это происходит благодаря энергичной политике по развитию и преобразованию театра, которую худрук начал проводить со времени своего вступления в должность в декабре 2018 года. С другой – новому МХАТ немало «помогают» недоброжелатели, развернувшие против него настоящую информационную войну. Критические публикации и реплики о театре часто очень тенденциозны, однобоки, а порой нагнетают истерию в духе «все пропало» и «спасите искусство». Постараемся же со стороны посмотреть на то, что происходит во МХАТ и вокруг него.

На слуху

Редкая заметка о МХАТ выдержана в нейтральном тоне. Театр либо хвалят за новые постановки, продуктивность, разнообразие репертуара, либо решительно отказывают ему в самом праве на существование, ведь худрук Эдуард Бояков и его заместитель Захар Прилепин якобы «по определению» не могут занимать такие должности в художественном академическом театре. Некоторые хотели бы просто игнорировать существование МХАТ и сами же первые не выдерживают, подхватывая очередную антимхатовскую кампанию в прессе и соцсетях, обсуждая недопустимость появления Ольги Бузовой на сцене и тому подобное. Сотрудникам театра пришлось написать открытое письмо-ответ Дорониной, в котором они указали на то, что она искажает факты, говоря об уничтоженных декорациях и спектаклях, а также на то, что ей трудно судить о художественном уровне работы МХАТ, так как она ни разу не появилась в театре, президентом которого является.

Сторонники Дорониной говорят, что она не такого нрава, чтобы подстраиваться под чужие предложения. Обе стороны употребляют слово «манипуляция»: «доронинцы» считают, что новый МХАТ хочет ею манипулировать, предлагая свои условия. Новый МХАТ считает, что ею уже манипулируют, дезинформируя и вынуждая писать открытые письма.

Освещая новый скандал, издание «МК» сообщило, что Доронина учредила свой собственный худсовет и намерена добиваться назначения нового директора МХАТ. «Согласие войти в него дали восемь представителей театра, кино, творческих вузов, которые, по мнению Татьяны Дорониной, способны отстаивать традиции великого русского театрального искусства, и вскоре она обещает его обнародовать», – говорится в статье.

Советник президента РФ по культуре Петр Толстой сообщил, что администрация президента перенаправила письмо Дорониной в Минкульт. «Я действительно знаю, что Татьяна Васильевна переживает за судьбу театра, которому она столько лет жизни отдала. Мы должны убедиться, насколько ее переживания оправданны», – сказал Толстой.

Слова в защиту

В то же время ряд деятелей искусства, среди которых режиссер Андрей Кончаловский, народный артист РФ Леонид Якубович, недавно ушедший из жизни актер и режиссер Владимир Меньшов, выступили в поддержку МХАТ и его худрука Боякова. Они обратились к министру культуры Ольге Любимовой с письмом, в котором говорится: «С декабря мы наблюдаем ведущуюся информационную войну,, в которой участвуют, как нам видится, не только приверженцы старого МХАТ, но и люди, которые призваны служить более широким интересам российской культуры. О том, что в МХАТ проводятся проверки самых разных ведомств, знают даже те, кто далек от театрального искусства. В СМИ и соцсетях муссируются слухи о бесконечном потоке писем протеста от поклонников Татьяны Дорониной. Мы с огромным уважением относимся к Татьяне Васильевне и мало верим в то, что великая актриса, являющаяся к тому же президентом театра, позволила бы себе подобное».

Есть в письме и реакция на обвинения в попрании театральных традиций, содержащиеся в письме от имени Дорониной. «Хотелось бы подчеркнуть, что сегодня, когда в театральной среде развиваются разрушительные тенденции постмодернизма, антиэстетика, извращающие традиции русского искусства, МХАТ имени Горького сознательно придерживается звания Академического, своей программой он избрал утверждение традиций, культуры и ценностей России».

Авторы обращения полагают, что таких положительных оценок, которые получает театр от критиков и деятелей культуры, не наблюдалось как минимум десять последних лет.

«О театре говорят и пишут: реконструкции исторических спектаклей, новые премьеры, творческие вечера превращают МХАТ им. Горького в пространство, в котором происходят самые разнообразные культурные события, привлекающие молодое поколение, что чрезвычайно важно», – сказано в письме к министру культуры.

И, наконец, «вместо того, чтобы заниматься непосредственно творческой работой, руководство вынуждено реагировать на письма, жалобы и проверки, отвлекаясь от главного дела – развития МХАТ».

Традиция скандала

Почти все пишущие о ситуации вокруг МХАТ обходят вниманием то, что скандалы и всякого рода «войны» – весьма типичное явление в театральном мире. Возможно, они молчат об этом как о чем-то очевидном, но это очевидно не для всех.

Список театральных скандалов стремится к бесконечности. Один из самых частых сценариев: приход нового худрука. Это почти всегда вызывает недовольство части труппы, за которым порой следуют раскол и взаимная неприязнь. Иногда распря может закончиться смертью от инфаркта затравленного худрука, как это было в случае с Анатолием Эфросом, возглавившим в свое время Театр на Таганке вместо уволенного Юрия Любимова. Часть таганской труппы приняла нового руководителя, часть отвергла и принялась ему довольно низко мстить – все это было в публичном пространстве. Выступил с осуждением Эфроса и Любимов, а через 20 лет сам стал жертвой свары в своем театре и в результате конфликта с труппой был вынужден подать в отставку, покинув театр, который он, по сути, создал.

Сам доронинский МХАТ возник из-за раскола. Часть огромной труппы театра, возглавляемого тогда Олегом Ефремовым, ощущала себя обделенной работой. Конфликт назревал несколько лет, а в 1987-м актеры, недовольные Ефремовым, написали коллективное письмо в Министерство культуры. «В дело пошли доносы, исчезли остатки интеллигентности, даже элементарной порядочности», – говорил Олег Николаевич. Часть труппы, выбравшая своим руководителем Доронину, оставила себе здание на Тверском бульваре, другая часть перешла в здание в Камергерском переулке.

Как писал Николай Карамзин, «ничто не ново под луною».