Скрипки, альты, виолончели работы мастеров Страдивари, Гварнери, Амати, Маджини — самые лучшие. Их ценят даже не на вес золота, намного дороже. А ведь жили все эти мастера в XVII−XVIII вв. и именно в Италии. С тех пор прошли многие годы, на фабриках музыкальных инструментов ежегодно делают до 200.000 скрипок. Но почему-то до сих пор не появился новый Страдивари. В настоящее время смычковые инструменты изготавливают десятки скрипичных дел мастеров, каждый из которых в год делает до нескольких десятков скрипок высочайшего качества. Существует Ассоциация скрипичных мастеров России, объединяющая десятки мастеров, они проводят мероприятия, способствующие обмену опытом и знаниями, организуют разные выставки и концерты. Почему же новых Страдивари нет и не предвидится? Мастера XVII−XVIII вв. были не столько ремесленниками, сколько художниками. Они ставили эксперименты: какая именно форма скрипки даёт более качественный звук, как надо подготавливать древесину, какую именно древесину, как и где ее сушить, какими инструментами ее лучше обрабатывать, по каким рецептам и каким образом варить лак, в какой последовательности изготавливать инструмент и так далее. Какие-то секреты старых мастеров сегодня известны, о каких-то мы лишь догадываемся. А вот главный их секрет, как создать скрипку, которая звучала бы так же хорошо, как изготовленная в XVIII скрипка старого мастера из Италии, нам до сих пор неизвестен. Дело в том, что в те времена Страдивари, Гварнери и прочие старые мастера скрипичных дел использовали особую древесину. А сегодня, наверное, во всем мире нет древесины такого качества. Просто потому, что нет уже такой экологической обстановки, как была в XVII веке. Кроме того, в те времена секреты ремесла были родовыми, чужие не имели к ним доступа. Каждая скрипка в те времена была индивидуальна, она являлась уникальным произведением искусства. Эти секреты в настоящее время полностью утрачены. Анализируя современными приборами старинные инструменты, ученые могут только догадываться, как именно мастер получил такой результат. Рассмотрим по отдельности скрипичные секреты. Материал Мастера «золотого века» использовали для изготовления инструмента в основном ель, клён, иногда махагон и некоторые другие виды дерева, в том числе — черное дерево. Как будто бы просто? Так, да не так. Мастера использовали не просто всю древесину, а определенную часть такой древесины, которая их удовлетворяла своей текстурой — и мы не знаем, по каким именно критериям они её выбирали. Выбранная древесина высушивалась на воздухе в течение нескольких лет. Говорят, что якобы сушка проводилась на верхней части неких колоколен, дабы дерево пропиталось святостью места, звуками колокольного звона и красотой вида с колокольни. Вроде бы выбирались колокольни с видом на море. Возможно, за несколько лет сушки в дерево проникали запахи моря, частички соли и йода из морской воды… Но это — только предположения. Фото: Brandon. on Unsplash Уникальность скрипки В XVIII веке было не так много инструментов и среди струнных скрипка, альт и виолончель были самыми главными. Это в веке XXI синтезаторы частенько заменяют почти весь оркестр, иногда даже включая барабаны. Во времена Страдивари сама музыка была другой. В наше время необходимое звучание можно получить, используя другие инструменты. Технология Страдивари изготавливал от 10 до 20 скрипок в год. В наше время количество музыкантов или просто людей, учащихся играть на скрипке, на порядки больше, чем было скрипачей 500 лет назад. Потому налажено массовое производство скрипок, качество которых не идет ни в какое сравнение со скрипками «золотого века», но вполне позволяет на них учиться играть. В то время как низкая цена делает их доступными для ученических масс. Так зачем современному скрипичному мастеру стараться, экспериментировать, если свои деньги он и так заработает, производя товар, который будет иметь спрос и даст мастеру возможности жить достаточно богато? Электронная музыка Производство недорогих, но качественных синтезаторов позволяет делать недорогие электронные скрипки, качество звука на которых после электронной обработки позволяет получить звучание, лишь немного не дотягивающее до лучших мировых образцов. А электронная скрипка, сделанная из «просто» материалов, после того как звукосниматель перебросит звук в электронную часть скрипки, где он будет переработан и усилен, на выходе из колонок выдаст звук высочайшего качества. Надо только задать на усилителе, какое именно качество в данном случае решено считать «высочайшим». И тем не менее… Все же в наше время работают мастера, чьи скрипки, хотя и стоят дешевле, чем скрипки Страдивари, Гварнери или Амати, но дают звук почти такой же, как и прославленные. Ведь на самом деле те самые миллионы долларов, которые коллекционеры платят за редчайшие скрипки старых мастеров, отдают не только за качество звука инструмента, но и за редкость и коллекционную ценность. Но специалисты утверждают, что в наше время несколько скрипичных дел мастеров создают инструменты, которые по крайней мере вровень с работами Страдивари. Джозеф (Джузеппе) Сальваторе — его скрипки имеют глубокое и богатое звучание. Столь же великолепные скрипки изготавливают Марио Бенедетти, мастер из Италии, Кенни К. Л. Ли и Джеймс Чиу. Изумительно звучат и скрипки мастера Стивена В. К. Ли, который создает не классические деревянные скрипки, а сочетает традиционные техники с современными подходами и материалами. Его покупатели, сами мастера игры на этом инструменте, берут скрипки именно его производства из-за их великолепного звучания. И все-таки скрипки работы Страдивари — это нечто особенное, с точки зрения виртуозов-скрипачей. И превзойти их пока никому не удалось....
Эту статью описывают теги: скрипка,
Страдивари
