Роден: «Поцелуй» без поцелуя

  В Ульяновке экспонируется уникальная и дорогостоящая скульптура Родена «Не было и не будет мастера, способного вложить в глину, бронзу и мрамор порыв плоти более проникновенно и напряженно, чем это сделал Роден», - писал о своем учителе французский скульптор Эмиль Антуан Бурдель. В том, что это высказывание не по-ученически непредвзято, теперь могут убедиться и ульяновцы. Две работы великого Родена с минувшей недели выставлены в Музее изобразительного искусства XX - XXI веков на улице Льва Толстого (напротив здания областной ФСБ). На открытии уникальной выставки из собрания Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина побывала и «УП». Уникальность и значимость экспозиции «Шедевры зарубежной скульптуры ХIХ - ХХ веков» в Ульяновске можно сравнить без преувеличения с выставкой одной картины, когда с апреля по июнь 1974 года в столице СССР можно было посмотреть великую «Джоконду» Да Винчи. В том же Пушкинском музее, кстати. Тогда потрясающей возможностью воспользовались около трех миллионов москвичей и гостей столицы. Очередь на вход тогда приобрела воистину эпические масштабы. Люди ждали по семь - восемь часов, выстаивали ночь, утро, день, чтобы в непрерывном потоке пройти мимо картины, задержавшись возле нее на 10 - 15 секунд. Столько отводилось на общение с шедевром, чтобы его смогло увидеть как можно больше желающих. Невольно подобные параллели отчасти приходили в голову на открытии выставки двух шедевров Родена в Ульяновске. Аншлаг случился такой, что гостей пришлось пропускать в зал партиями. Последний раз подобную картину в этом музее случилось наблюдать в лихие 90-е, когда, несмотря на смутные времена, привезли оригинальную выставку живописи и графики Марка Шагала, Пабло Пикассо и Сальвадора Дали. То были дни, когда у входа в выставочный зал образовывалась длинная очередь. А за короткий период пришло столько людей, сколько в иные времена не было и за год. Что-то подсказывает, что нынешнюю экспозицию ждет аналогичная завидная судьба. Тем более увидеть работы не только Родена, но и его учеников можно до февраля 2017 года. Объединяют две экспозиции и беспрецедентные меры безопасности, и страховка, о заоблачной сумме которой не распространяются не только из суеверия. Экспозиция стала возможной в рамках работы представительства Пушкинского музея, открытого в прошлом году на базе Ульяновского музея современного изобразительного искусства, как его все еще по привычке многие называют. - Благодаря этому ваш город получил такой вот неслучайный подарок, -  поясняет побывавшая на открытии в Ульяновске хранительница коллекции скульптуры XIX - XX веков музея имени Пушкина Наталья Кортунова. -  Именно у вас, в единственном городе России, под выставки наших коллекций выделены отдельные залы… «Во второй половине XIX столетия многие молодые художники, неудовлетворенные господством академической традиции, опиравшейся на законы классицизма, начинают поиск путей обновления творчества. И важнейшие шаги в области переосмысления искусства скульптуры сделал французский мастер Огюст Роден, создатель новой системы пластического мышления. Он освободил скульптуру от условного этикета поз и постановок, от сюжетного канона аллегорий и иносказаний. Он дал ей новые приемы выразительности и художественные образы. Две представленные в Ульяновске бронзовые скульптуры Родена -  «Алчность и сладострастие» и «Поцелуй» -  наиболее знамениты как часть оформления бронзовых дверей Музея декоративных искусств в Париже, в котором скульптор решил использовать тему «Божественной комедии» Данте. Этот монументальный ансамбль ваятель назвал «Врата Ада», но проект так и не был воплощен при его жизни. Мраморный «Поцелуй» известен больше, чем его бронзовая предтеча, которая меж тем в этом году празднует свой 130-летний юбилей. Изначально скульптура носила название «Франческа да Римини» в честь изображенной на ней знатной итальянской дамы XIII века, чье имя как раз и обессмертила пятая песнь второго круга «Божественной комедии» Данте. Самые внимательные обратят внимание на то, что Франческа и ее любовник даже не касаются друг друга губами. Это как бы намек на то, что они были убиты, не совершив греха. По-своему изображая женские персонажи, Роден отдает дань уважения им и их телу. Женщины у него не просто находятся во власти мужчин, они -  равноправные партнеры в охватившей обоих страсти. Очевидный эротизм скульптуры вызвал множество дискуссий с первых дней ее явления свету… Прежде чем создать «Поцелуй» в мраморе, Роден потренировался на скульптурах меньшего размера из гипса, терракоты и, в том числе, бронзы. И, кстати, «Поцелуй» послужил прообразом множества именно бронзовых копий, которых было отлито 319 штук. Согласно французскому закону от 1978 года, только первые 12 могут быть отнесены к подлинным изданиям. Здесь же экспонируются произведения скульпторов, чьи имена и судьбы связаны с творчеством и жизнью блестящего реформатора искусства скульптуры, его современников и последователей, которые творили в одно время с Роденом, учась у него. Например, «Расставание» возлюбленной Родена Камиллы Клодель. Ее нежелание навсегда остаться в тени великого учителя и любовника стало причиной их разрыва. Впоследствии она обвиняла его в том, что это он заимствовал у нее идеи и творческий почерк. Не исключено, что именно это чувство ревности к искусству довело дамочку до печального конца -  помутнения рассудка и смерти в психиатрической лечебнице. В Ульяновске в одном зале встретились работы Родена и его друга Жюля Далу. Их пути разошлись после того, как оба претендовали на заказ одного и того же памятника, но выбор заказчика пал на Родена… - Все эти произведения объединяет одна общая характерная черта, -  продолжает Наталья Кортунова, -  особая психологическая выразительность, проявляющаяся в каждом движении, отражающем все оттенки чувств и страстей. Идея мятущегося духа, заключенного в оболочку физического тела, которую Роден стремился выразить в своих пластических творениях, таким образом, нашла отражение в произведениях других мастеров рубежа XIX - XX веков. Иван Камышев Читайте свежий номер газеты "Ульяновская правда"