Ностальгия по-неаполитански

На экраны Петербурга вышел фильм - кандидат на премию «Оскар» 2023 года, участник основного конкурса Каннского кинофестиваля. Это снятая итальянским режиссером Марио Мартоне кинокартина под названием «Ностальгия». Удивительно, что, выходя в российский прокат, она не изменила своего названия, так как все отлично знают и помнят одноименный фильм Андрея Тарковского, иногда не вчитываясь в детали, могут подумать, что возможно это повторный его показ. Но кроме щемящего и некоторым непонятного человеческого чувства под названием ностальгия, их ничего не связывает. Хотя нет, в обоих место действия - Италия, но в российском фильме ее там испытывает русский, а в итальянском это чувство заставляет неаполитанца покинуть налаженную жизнь в другой стране. Итак, «Ностальгия» Мария Мартоне - это экранизация романа неаполитанского писателя Эрманно Реа. Главный герой по имени Феличе после 40 лет жизни в Каире приезжает в Неаполь, чтобы навестить свою престарелую мать. Его роль исполняет итало-голливудская звезда Пьерфранческо Фавино, двукратный победитель кинофестиваля в Венеции, а роль его матери великолепно играет Аврора Кваттрокки, передает с показа корреспондент «Конкретно.ру». Их встреча не просто сентиментальна, она драматична. Пока сын столько лет строил в Африке свою карьеру и стал главой строительной фирмы, его мать тихо старела в одиночестве, изредка получая от него письма, на которые в последние годы уже не могла отвечать. К этому времени ее переселили из хорошей квартиры в крошечную хибарку на первом этаже, но кое-какие деньги все же дали, которые она трогательно пытается передать приехавшему сыну. А его главное чувство в этой части фильма – стыд за то, что он даже не представлял, в каком бедственном положении она находится. Феличе начинает трогательно заботиться о ней – покупает ей все новое, снимает для нее квартиру с прекрасным видом, но мать, радующаяся встрече с сыном, несмотря на его заботы, тихо, как и жила, уходит, и он остается один. Вот тут герой и погружается с головой в ностальгию. Пока общался с матерью, неаполитанская жизнь была просто фоном с криминальным содержимым – ночные загулы подростков на мотоциклах, обшарпанные дома, грязные улицы. Он, благополучный теперь человек, шарахается от всего этого, но постоянно вспоминает свое детство, когда до 15 лет прожил в этом неблагополучном квартале. И самое яркое впечатление тех лет - не безмерно любившая его мама, швея, а его общение с другом, которого он считал почти своим братом, настолько они были близки. Феличе начинает его искать и узнает такое, что должно было в первую очередь заставить его покинуть это место. Но загадочное чувство – ностальгия, заставляет его все глубже погружаться в неаполитанскую жизнь квартала Санита. Он приходит в ближайшую церковь, прихожанкой которой была его мать, и там узнает от священника (Франческо ди Лева) о том, что только тот пытается как-то наладить жизнь в этом бедном и криминальном квартале. Похоже, что полиции давно нет дела до этого рассадника наркомафии, воровства и прочих преступлений. Удивительно смотреть, что не только своими проповедями этот священник старается привлечь внимание молодежи, но и тем, что организует для подростков музыкальный кружок и даже подростковый боксерский клуб, чтобы «парни могли там как-то выпускать пар». И к нему тянутся, тем более, что он приходит в их семьи, привлекая к церкви всех – от старших до молодых. Вот в эти два мира и погружается главный герой, который сначала удивлен таким положением дел, где с миром криминала борется наглядно только священник. Сам он уже мусульманин и не может исповедоваться, но в поисках друга детства рассказывает очень тяжелую историю, которая мучает его всю жизнь. В возрасте 15 лет он со своим другом совершил кражу, которая закончилась трагически. Дядя увез его на другой континент. Но вовсе не из боязни быть наказанным за то преступление, он столько лет не приезжал в родной город. Он боялся, похоже, больше того, что ему придется выдать своего друга, который и стал виновником трагедии. Но теперь ностальгия гонит его по улицам Неаполя в поисках этого человека, хотя его предупредили, что тот стал главным злодеем этого квартала – он главный организатор всех преступлений в нем. Эту роль впечатляюще играет Томмазо Раньо, очень известный итальянский актер. Получает Феличе предупреждения от мафии квартала Санита – и в виде надписей, и в виде прямых угроз, но остановиться уже не может, более того, он склоняется к решению насовсем перебраться жить в Неаполь. Детей у его нет, но есть красавица жена, врач в Каире, и он в конце концов начинает уговаривать ее приехать. Встреча с другом детства все же состоялась, но ничего кроме осознания того, что за все в жизни надо платить, в том числе за ошибки молодости, она не оставляет. И надо еще сто раз подумать, что если тебя все предупреждают - не надо ворошить прошлое, что если ты сам порядочен и мягок, то те, с кем ты общаешься, могут быть совсем другими, надо прислушаться к этим словам. Последний кадр фильма – мятое фото двух неаполитанских мальчишек в обнимку и уходящий по грязным улочкам вдаль один из них: яркий пример того, чем может закончиться ностальгия в таких обстоятельствах. В фильме показан реальный, во многом нетуристический Неаполь, но если кто-то там бывал, то и по нескольким мелькнувшим кадрам узнает Каподимонте, Везувий, а довольно часто показываемые катакомбы, куда теперь водят экскурсии, это напоминание, что не все в этом городе однозначно. Стоит, наверное, посмотреть и другие фильмы Марио Мартоне, уроженца Неаполя. Сейчас он ставит спектакли на главных сценах Италии, включая Ла Скала. Его дебютный фильм «Смерть неаполитанского математика» получил приз жюри на Венецианском кинофестивале, а второй фильм «Любовь утомляет» участвовал в основном конкурсе Канн. Среди знаковых фильмов Мартоне также — «Вкус крови» с Микеле Плачидо и Фанни Ардан, «Мэр района Санита» с Франческо ди Лева и недавний «Король смеха» с Тони Сервилло, номинированный в прошлом году на «Золотого льва» в Венеции и получивший Премию Пазинетти. Так что сердце Неаполя бьется особенно громко в его фильмах, а в «Ностальгии» атмосфера не отпускает и героев, и зрителей до самого конца.